Come prima meglio di prima, di Luigi Pirandello

Il primo atto, in un paese della Valdichiana; il secondo e il terzo, in una villa presso il lago di Como. — Oggi.

Una sala della Pensione Zonchi : vasta sala di vecchia casa a cui l'intonaco nuovo non riesce a mascherar la vecchiaja. Un ampio e alto uscio a vetri nel mezzo lascia scorgere la scura saletta d'ingresso, che ha in fondo, a sua volta, un usciolino aperto sulla scaletta dell'orto, di cui si vede il pianerottolo con la ringhierina di legno verde, scolorita. Lo sfondo, oltre questa ringhierina, è di cielo, e luminoso, perchè la casa sorge alta sul colle e da quel pianerottolo si gode la vista della grande vallata e si dòmina la via che da essa sale al colle, girandolo due volte.

L'uscio a vetri, chiuso, non lascia più intravedere la saletta d'ingresso, perchè a una certa altezza ha sui vetri una tendina di mussola celeste, goffa e nuova, fissata rusticamente alle bacchette.

Nella sala, il solito arredo delle vecchie pensioni di provincia, disposto con meticolosa simmetria. Una stufa di porcellana; un canapè d'antica foggia, con poltroncine e seggiole imbottite, adorni di cuscini e ricamini fatti in casa; una mensola non meno antica con un grande specchio dalla grossa cornice rameggiata e dorata, coperta da una garza celeste, ingiallita, a riparo delle mosche; vasetti con fiori di carta; una cantoniera con ninnoli di vecchia majolica; oleografie volgari, un po' annerite, alle pareti, e un'antica pendola che batte le ore e mezz'ore con un languido suono di campana lontana.

Al levarsi della tela sono in iscena Don CAMILLO ZONCHI, il fattore ROGHI, la vedova NÀCCHERI e sua figlia GIUDITTA. Queste due sul pianerottolo della scaletta dell'orto, in fondo, guardano giù nella vallata, la Nàccheri con un binòculo, la figlia Giuditta facendosi solecchio d'una mano, se da lontano lontano, sulla via che sale al colle, si scorgano le vetture di ritorno dalla stazione ferroviaria. Don Camillo Zonchi e il Roghi sono nella sala; questi, seduto su una seggiola presso il canapè; l'altro in piedi.

La vedova Nàccheri, sui cinquant'anni, ha un curioso parucchino ondulato fitto fitto e pieno di riccetti sulla fronte, stretto in una reticella. Il volto magro, angoloso, dagli occhi calvi, biavi, infossati, dà l'impressione d'una maschera, tutto bianco com'è di cipria e goffamente ritinto; ma con l'orribile effetto d'un teschio imbellettato. Veste giovenilmente, costringendo la vecchia persona a una ridicola snellezza e a una buffa formosità. Parla a scatti e con quasi legittimo impero al cognato; con piglio scostante, alla figlia, di cui è gelosa; agli altri, con una languida importanza di decaduta signora. La figlia Giuditta ha ventott'anni: abbandonata dal marito, è umile e trasandata; capelli cascanti, viso giallo incavato, e un'aria smarrita di povera bestia raccolta per carità. Don Camillo Zonchi ha cinquantaquattr'anni: canonichetto della Collegiata e maestro di scuola. È un omarino bruno, itterico, nervoso, con occhietti cattivi. Sopporta lo scandaloso impero della cognata friggendo d'umiltà vergognosa. Padrone della Pensione , vi figura da ospite della Nàccheri, a cui, almeno in apparenza, ne lascia il governo. È senza sottana, con una lunga giacca di saja nera; colletto da prete fissato alla sottoveste; calzoni a mezza gamba; calze lunghe di lana e fibbie d'argento alle scarpette. Il fattore Roghi, sulla quarantina, è un omaccione pesante, triste, dalla barba non rifatta da parecchi giorni. Ha una giacca alla cacciatora, un vecchio cappellaccio bianco in capo: grossi stivaloni da campagna, con sproni.

( in attesa, rivolto alle due donne che guardano dalla scaletta dell'orto ) No, eh?

( venendo avanti dalla scaletta, furiosa e schizzante veleno ) Crederei che se ci fosse da vedere, tra me e la Giuditta, a me e non a lei dovreste domandare, perchè con questo ( mostrando il grosso binòculo e pigiando sulle parole ) se ci fosse da vedere — vedrei meglio io, che lei.

Eh no, abbiate pazienza, Marianna. Anche con queste ( mostra le lenti e se le inforca sulla punta del naso ), tra me e il signor Roghi, vedo sempre meno io, che lui.

Ma anch'io, signor Roghi, anch'io! Non ho punto bisogno di lenti io, sa? nè per leggere, nè per cucire, nè per veder qua entro certe cose, che Dio sa se s'avrebbero a vedere!

Eh via, Marianna! Non è di cose da veder qua entro che si discorre; ma delle vetture giù a valle, Dio buono, se non si scorgano di ritorno dalla stazione.

Mi par difficile che si possano distinguere a tanta distanza. Si vedran di quassù piccine piccine, così ( fa segno sull'indice ). E Dodo, mi scusi, signora Marianna, l'ho visto io partir di piazza dopo gli altri.

Questo non vorrebbe dir nulla, perchè ha un cavallo, Dodo, per sua norma, che è un demonio peggio di lui. Anche a partir l'ultimo, arriva sempre il primo.

( alla madre, guardando sempre ) E difatti, guardi, guardi: ha già sorpassato la seconda e sta per sorpassar la prima. Tant'è vero che è lui!

Io non so, saran tutte in ritardo stamani. A quest'ora, di solito ( la pèndola batte le undici ) ecco, sono le undici — gli altri giorni, alle undici, son di ritorno e si vedono alla seconda girata dello stradone su per la costa. A proposito, Giudi... ( s'interrompe, imbarazzato, cercando di riprendersi ) — cioè, dico...

( di nuovo inviperita, chiamando ) Giuditta! E vieni, corri qua a sentir che altro vuol domandarti tuo zio!

( c. s. ) Ma niente, niente... Volevo dire una cosa... ( forzandosi a far viso fermo ) una cosa appunto, che mi pareva da domandar a lei piuttosto che a voi.

( volgendosi al Roghi ) Ho insegnato al signor professore, prima che partisse, la malizia di far fermare al ritorno la vettura giù sotto al nostro orto, per tagliar la salita alla scorciatoja, anzichè fare, con la vettura al passo, tutta la girata fin quassù in cima.

Volevo appunto domandare alla Giuditta, se si era ricordata d'andare ad aprire il cancellino dell'orto giù.

Niente altro? ( Rivolgendosi alla figlia, che si tiene in discosto, mortificata ) Su, e rispondi a tuo zio, se ti sei ricordata!

( con un inchino ironico al cognato, come se lo facesse per conto della figlia ) È aperto. — Un ordine dello zio! Mi pareva assai che non se ne fosse ricordata! Avesse mai obbedito così a suo marito! Non mi sarebbe rimasta lì melensa per casa; sulle braccia, e così, nè acerba, nè matura.

Ma è poi sicuro, don Camillo, che il professore ritornerà stamattina? Non vorrei star qui ad aspettarlo inutilmente.

State tranquilla, che ritornerà. — Ma non vi nascondo, caro Roghi, che mi par difficile, difficile per non dire impossibile, che voglia accettare il vostro invito.

Eh, se vi riesce che vi venga a vederla! — Detto e fatto, ve la opera e ve la salva!

( con un'occhiataccia alla cognata, passando sopra all'interruzione ) Sparsa la fama, tutti vorrebbero averlo!

E non ci mancherebbe altro che, per carità degli altri, tenesse qua noi nello scompiglio ancora per un mese!

Lassù a Merate ha poi la figliuola... avrà i suoi affari. Era venuto qua per un giorno solo...

( ammiccando e accennando con la mano all'uscio a destra ) Piano, eh! piano... S'è già levata di letto. — ( Misteriosamente al Roghi ) Ah, caro Roghi, come non siamo tutti esciti di cervello, io non lo so!

( irritato ) Ma che giudice! Ma che giudice! Non diciamo giudice, per carità!

( collerico, incalzando ancora ) Il diavolo! Tutti i diavoli dell'inferno! Non mi ci fate pensare!

( che è stata a mirarli, zio e nipote ) Attento veh, attento, signor Roghi, come parlano adesso tutt'e due.

Una, molle molle: ( rifacendole il verso con voce nasina ) «Quel che ci fece vedere!» E lui, là, come il rum che dà grazia alla ricotta: ( rifacendo il verso anche a lui ) «Il diavolo! Tutti i diavoli dell'inferno!»

( non potendo tenersi di ridere ) Avete voglia di scherzare, signora Marianna!

Già! Come se proprio ne fosse il momento... O che non è vero che qua s'è visto il diavolo?

Ma no, eh, chè non istà bene, il diavolo in casa d'un sacerdote come voi. Il terremoto, si dice! E creda, signor Roghi, che mi sarei tanto spassata, io, a vederli ballare tutt'e due, zio e nipote, se per causa loro non fosse toccato di ballare anche a me!

Nossignori! Nient'affatto! Io gli scrissi a Merate per il mio ministero di sacerdote, appena ricevuta la confessione.

Precisamente. Volle confessarsi. Per morire in pace con tutti, chiese per mio mezzo al marito il perdono de' suoi trascorsi. Ora il professore poteva rispondere alla mia lettera con un'altra lettera. Nossignori. Per sua bontà, preferì venire ad accordar di presenza il perdono.

Che c'era piombato da Perugia all'alba, poche ore dopo che la signora s'era ferita. Nel trambusto, [19] in principio, non ce n'eravamo neanche accorti.

Si vide lui attorno al letto, che piangeva, piangeva, come non ho mai visto nessuno!

Sì — che vi pagherà le spese. Il fastidio, intanto, non ve lo paga, di sicuro! Di due mesi a momenti.

Oh che discorsi! ( Poi, ipocritamente al Roghi ) La signora aveva abbandonato da tredici anni il tetto coniugale, e... ( abbandona la frase, socchiudendo gli occhi, a un indulgente gesto delle mani ).

( rifacendo smorfiosamente con aria compunta il gesto del cognato ) E... e... ( Subito, staccando ) Qua, dietro l'esempio, caro lei, una voglia abbiamo tutti, ma una voglia di farci male con la indulgenza e la sopportazione, che Dio, si spera, ne vorrà tener conto lassù, perchè quaggiù, quanto agli uomini, non si fa che rider di noi, gliel'assicuro io!

( staccando ancora ) Oh, ce n'è, dico, di paesi, in Valdichiana; e di pensioni qua, per la cura delle acque, dico, non c'è soltanto la mia! Ebbene: proprio qua doveva capitare codesta signora, e proprio da noi! Ma colpa sua, veh! ( indica il cognato ) Sua, e di quella lì! ( indica la figlia ).

Se per te non fosse vangelo, sempre, tutto ciò che dice e fa tuo zio! — E così, m'intende, tutti i malanni, alla fine, mi si rammucchiano qui! — Ah, [21] che! Non si maturerà mai nulla qui: ( cantarellando ) c'è troppe frasche!

La vidi arrivar di sera, in legno! giusto con Dodo. Sola, mogia mogia, con una valigina... Io ritornavo da scuola...

Ma noi si disse bene, mamma, che la pensione non era ancora aperta ai forestieri.

Di bujo, una signora sola... Insistette, chiedendoci posto almeno per la notte...

Un botto, caro lei, nel silenzio della casa, che mi fece springar un palmo su dal letto!

Ma sì! Mano di donna... Premendo il grilletto, la canna — voi capite — s'abbassò. Si ferì al ventre.

Bianca come un cencio, sorrideva come a chiederci scusa, e diceva che non era nulla... — Lei scappò per il medico ( indica Giuditta ).

E anche qui difatti disse che non c'era più da far nulla; quando invece, venuto il professore, [23] si vide che a operarla in tempo non ci sarebbe stato rischio di sorta; mentre, quando poi la operò lui, il marito, dopo quattro giorni, già tutta infetta, capirete, agonizzante, il caso s'era fatto disperato.

Che! Fece il diavolo a quattro! Se la voleva caricar su le braccia e portar via, così moribonda, per non fargliela toccare!

Già, come se non avessi fatto di tutto, io, per farlo andar via, prima ch'egli arrivasse. Non ci fu verso! — Tanto vero che non se ne volle andare, neppur quando arrivò lui, che dopo tutto, ohè, dico, era il marito!

Col pretesto, capite? che in punto di morte non c'è più gelosie, e che il marito non poteva, dice, adontarsi di lui, dopo tredici anni e dopo ciò ch'era passato. Si dovette mandarlo via con le guardie.

( dal pianerottolo della saletta in fondo, annunziando ) Ecco, ecco, ritornano le vetture!

( ritirandosi impaurita ) Vien su di corsa! ha scavalcato il murello dell'orto!

E come giulivo! Fa i gesti, oh, così... così... ( agita in aria le braccia ).

Dateci man forte per carità, caro Roghi! Non bisogna farlo entrar qua dalla signora! — Andiamo, andiamo via tutti di là! ( indica la saletta d'ingresso e s'avvia spingendo fuori gli altri ) Chiudiamo quest'uscio! Chiudiamo quest'uscio!

Richiude l'uscio a vetri, andando via col Roghi, con la Nàccheri e Giuditta.

[26]

Quasi contemporaneamente s'apre l'uscio a destra e appare FULVIA GELLI, incerta, sgomenta, pallidissima, come una che sia stata or ora strappata dalle mani della morte. Ha tuttavia negli occhi un che di fosco; e il volto è come indurito, sassificato in una disperazione squallida e atroce.

Venuta qui per morire, sprovvista di tutto, levandosi ora di letto, ha indossato — in mancanza d'altro — il suo abito di viandante perduta, che stride, in contrasto con quella disperazione del volto. Stridono ancor più i voluminosi magnifici capelli in disordine, sfacciatamente ritinti d'un color fulvo acceso, che le avviluppano come in una fiamma lingueggiante il volto disperato. Non ha avuto forza d'agganciarsi il busto sul seno, che è quasi scoperto, e pròvoca, ma frigidamente, poichè ella ha un evidente sdegno e un vero intimo odio per la sua bella persona, come se da un pezzo non le appartenesse più, e non sapesse più neppure com'esso è, non avendo mai, se non con feroce ribrezzo, condiviso la gioja che gli altri ne han preso.

Muove alcuni passi per la sala, verso l'uscio a vetri chiuso, attraverso al quale giungono le voci concitate delle due donne, di don Camillo e del Roghi, che cercano d'impedire il passo a MARCO MAURI. A un tratto, però, questi, sbarazzandosi di tutti con uno strappo violento, irrompe spalancando l'uscio e si precipita su Fulvia (ch'egli chiama Flora) abbracciandola, stringendola a sè freneticamente. È sulla quarantina, bruno, magro, con lucidi occhi sfuggenti, da matto: quasi ìlari, pur nella più fiera esagitazione, ìlari e parlanti. Fronte rotonda, specchiante. Capelli da negro, crespi e gremiti, ma già in parte grigi, spartiti nel mezzo. Sopracciglia foltissime. Parla e gestisce con quella certa teatralità che è propria della passione esaltata: teatralità calda e sincera, ma che pure, a tratti, quasi vede sè stessa, e scatta allora per rimorso in gesti irosi, o scade, quasi in compenso, improvvisamente, in toni confidenziali, che fanno, per contrasto e così senza trapasso, un curiosissimo effetto.

Fulvia tenta dapprima di respingere, quasi odiosamente, l'abbraccio; ma poi, investita, soffocata da quella frenesia, nello smarrimento della debolezza che il male recente le ha lasciato, vien meno e s'abbandona come morta tra le braccia di lui.

( liberandosi e spalancando l'uscio ) Via tutti, vi dico! ( precipitandosi su Fulvia e abbracciandola c. s. ) Flora! Flora mia! Flora! Flora! — Libero! Sono libero! Ritorno a te, liberato! — Mi son liberato di tutto e di tutti! ( Notando che ella gli s'abbandona tra le braccia, riversa ) Flora mia!

( vedendo Fulvia tra le braccia di lui, così abbandonata, che quasi sta per cadere ) Ma la adagi almeno qua, per ora, in nome di Dio! ( indica il canapè ).

( accorrendo e ajutandolo a sorregger Fulvia ) Qua, venga qua — qua: l'ajuto io!

Vado a prendere i sali! ( corre via per l'uscio a sinistra; rientrerà poco dopo ).

( subito rizzandosi con gli occhi spiritati, grida sillabando ) Nossignori: — Al-ber-go!

( investendolo ) Che? dove? quando? Chi gliel'ha detto, albergo? dove sta scritto?

Sissignore — ma d'estate! — Ora non è stagione, capisce? ed è casa mia soltanto; e vi ricevo chi mi pare e piace!

( chino su Fulvia ) Flora mia, son qua io... — Su, via... Sei salva, guarita... E io, libero — libero, sai? E ora ti porto via con me!

( rifacendosi avanti, risoluto ) Ah no, sa! Per questo, può star sicuro: — lei non porta via nessuno!

Vorrò vederlo! — Non s'era mica uccisa per lui, questa donna! — Per me, per me s'era uccisa!... E io, per lei — io, Marco Mauri — ho abbandonato il mio posto, la mia famiglia, mia moglie, i miei figli! ( Guardando tutti in giro; poi rivolto al Roghi ) Veda un po' se è possibile, che qualcuno ora mi stacchi da lei!

( vedendo che Fulvia, sorretta da Giuditta, comincia a riaversi e guarda come smarrita ) Ma sarà lei... ecco, ora... sarà lei stessa, la signora!

Io la prego di credere, signora, che è entrato a forza, approfittando dell'assenza del signor professore!

( a Fulvia ) Come! Tu mi conosci appena? Me, Flora? me, che t'ho dato tutta la mia vita?

( con crudezza, sdegnosa ) E volete dire anche come fu, davanti a codesti signori?

( rimettendosi a sedere, tutta assorta in sè, cupa, mormora, seccata ) Non disprezzo nessuno, io.

( rivolgendosi a don Camillo ) Me lo rinfacciate? Ma se lo gridai io stesso a tutti, qua, che avevo dentro di me lo strazio d'un doppio rimorso! Anche davanti a tuo marito lo gridai! — Testimoni tutti qua! — Dite, dite se non gli gridai ch'era un impostore!... Impostore, sì, impostore! Perchè era «venuto a perdonare»! Lui: [34] a perdonare! Quando avrebbe dovuto invece buttarsi in ginocchio, qua, davanti a te, e farsi lui perdonare — come me! come me! — qua, così, ecco! ( Le casca davanti in ginocchio e grida ) Perchè tutti l'abbiamo ingannata, questa donna!

( si leva da sedere senza scatto e dice piano, frigidamente, con disperata stanchezza ) Dio mio, ancora codesto teatro... Che nausea!

( come se si vedesse con gli occhi di lei; lì in ginocchio, ma tuttavia non riuscendo a rialzarsi ) Ah sì! nausea, sì! Hai ragione. Mi vedo; me n'accorgo io stesso! ( Si copre la faccia con le mani, e dice piangendo ) Ma non sono io; è la mia passione, Flora! Non grido io: grida lei! Faccio nausea a me stesso, a sentirmi gridare così: ma non posso farne a meno! Non vorrei gridare, e grido! ( Si alza infine risolutamente, come se d'improvviso, a forza, si riprendesse ) Sono venuto qua però per dimostrarti, che non t'ho mentito, io, sai? La verità ti dissi: quella ch'era la verità per me; perchè non ho avuto mai nessuno io nella vita, veramente per me; — tranne te, per pochi giorni! — Venti — quanti sono stati? — non più di venti, in tutta una vita!

Del mio! di quello che ti feci! — È finito! finito! — Mi sono liberato! sono libero ora!

( fissandolo fosca, come se cominci a prestarle attenzione solo ora, per qualche idea che già le si matura dentro ) Di che siete libero?

Di disporre di me! Ho lasciato tutto! Il posto. Mi son dimesso. E mia moglie, sai? lei stessa, mi ha aperto la porta: — «Vattene!» — Felicissima.

( voltandosi a lei, pronto ) Non mi ha mai amato! Non ha mai saputo che farsi di me! Vive per conto suo; ricca, con case e poderi. — Solo per un malvagio istinto andò a scovar lei ( indica Fulvia ) là, a Perugia — e le disse — ( si volta verso Fulvia, che si è di nuovo seduta, ma come assente, ancora assorta in sè ) che ti disse? che ti disse? — Io ancora non lo so! ( E poichè Fulvia non risponde seguita rivolto agli altri ) Forse lei, capite? lusingandosi di ridar la pace a una famiglia, se ne venne qua per levarsi di mezzo. ( Riaccostandosi a Fulvia, allegro, e lanciandosi a dire una cosa, che a un certo punto non gli par più facile a dire; tuttavia la dice, facendosi coraggio, [36] con una sfrontatezza, che un po' fa pena, un po' fa ridere ) Ma ora l'inganno è finito! Figurati che... ma sì, non ho vergogna a dirlo... — lei stessa, con le sue mani, mi... mi diede.... sì, un po' di denaro, per farmene andar via.

( levando il capo, subito, per impedire che altri ne faccia le meraviglie ) E poi?

Che farò? — Oh! — Che farò poi? — Ma se ho te, ho tutto! Farò di tutto! Mi metterò a dar concerti... Posso — non nelle grandi città, s'intende.

( freddamente e stranamente, alzandosi ) Mi farete il piacere di dire a lui tutto questo, appena sarà di ritorno.

( con gioja impetuosa, mentre gli altri restano come basiti ) Io? a lui? Sì? Vuoi che gli dica questo?

( per troncare, più che mai fredda, rivolgendosi a don Camillo ) Dovrebbe già esser qui...

E allegramente, sai? allegramente glielo dirò... Eh, ora che tu... Sono felice!

Ma non sono stato mai io, Flora! Tu, invece — devi convenirne: sei stata tu a voler prender la cosa così sul serio! Fare quello che hai fatto, scusa!... Ma sì, via! — Per quel vecchio cammello là!

( con perfetta serietà ) Un vecchio cammello, vi assicuro, signori. — Nove anni più di me. — Zotica! Contadina... Lei l'ha veduta! ( indica Flora ) — La sposai perchè aveva un pianoforte.

( c. s. irritato un po' ) — Scusi, signora, se le dico che in questo, veramente, non c'è niente da ridere.

Perchè non capite che cosa voglia dire capitare a venticinque anni, pieno di sogni in un paesucolo più piccolo, più brutto — scusate — di questo vostro, e marcirvi quattro, cinque, dieci eterni anni, pretore!

( subito, serio ) Mi sono dimesso. — Una vita che non si può figurare! come nessuno di voi, che vi marcite dentro qua, può conoscere! — Neanche tu, sai, Flora; che pure hai conosciuti tutti gli orrori [39] della vita! Ma, Dio mio, sono orrori almeno! — Non una vita fatta di niente. — Niente! — Ombra. — Silenzio d'un tempo che non passa mai. — Neanche acqua da bere. — Acqua di cisterna, amara, renosiccia... — Ma non sarebbe nulla! È quel silenzio! quel silenzio! Figuratevi che vi si sente anche un soffio di vento, quando scuote la fune della cisterna giù in piazza, e la carrucola che ne stride; mentre voi, dentro... — Ah! Un piano di vecchio tavolino, unto, polveroso, ingombro di carte giudiziarie — e una mosca che vi scorre a tratti, sopra. E tutta la vita lì, in quella mosca che voi state a guardare per ore e ore. — Ebbene, immaginate di sentire un giorno, in quel silenzio, il suono d'un pianoforte: l'unico del paese. Vi corsi incontro come un assetato! E sissignori, sposai quella donna più vecchia di me, che mi parve bellissima e intelligentissima, solo perchè aveva quel pianoforte. — Perchè musica, musica io ho studiato, capite? non ho mai studiato legge io. — Sono un musicista, io! — E quella — dacchè la sposai — m'ha chiamato sempre pretore. Sì, sì, e anche i figli! — Quattro — cresciuti con lei in campagna — a-nal-fa-be-ti. — Anch'essi, anch'essi — non mi chiamano mica papà! pretore mi chiamano! anzi: — Preto'! , come la madre. — È in casa il Preto'? — No, è alla pretura, il Preto'!

Ridete, sì, ridete! Voglio riderne anch'io, ora! — Me ne sono liberato, vivaddio! — D'amore [40] e d'accordo — sì! Con qualche carezza, anche. — E l'avrei strozzata, v'assicuro!

( vedendo apparire dalla porticina dell'orto, in fondo, Silvio Gelli, che viene avanti tra quelle risa, costernato ) Oh, Dio sia lodato, ecco qua finalmente il signor professore!

Alto di statura, SILVIO GELLI, di circa cinquant'anni, ossuto, poderoso, porta occhiali a staffa, cerchiati d'oro. Non ha barba nè baffi. Quasi calva la sommità del capo; ma lunghe ciocche di capelli biondastri, scoloriti, gli scendono scompostamente su la fronte e su le tempie. Egli se le rialza di tanto in tanto, e si tiene allora, per un tratto, le mani sul capo, come per un gesto di meditazione, che gli è abituale. Ha l'aria tra stordita e aggrondata d'un uomo che attraversi una grave crisi di coscienza. Ma vuol dissimularla. Per cui, spesso, resta quasi ottusamente inerte, con un sorriso freddo e vano, rassegato sulle labbra: espressione involontaria d'un che di beffardo, che è nella sua natura, e che quasi affiora a sua insaputa da antiche, maligne passioni, non ancora spente in lui, sebbene già da un pezzo domate. A urtarlo un po' in queste pause di ottusa inerzia, che sono in lui come ambigui arresti di difesa morale, egli s'intorbida: quel sorriso vano gli si scompone in una contratta smorfia di dolore, come se gli bisognasse che il dolore gli diventasse anche fisico, per poterlo sentire. Da queste contrazioni la sua fisonomia riassomma poi ricomposta, o meglio, quasi impostata in una grave e stanca aria di probità, che vorrebbe apparire da gran tempo serena, come lontanissima ormai da quelle passioni che pure or ora, in tempestoso fermento, lo hanno travagliato.

Al suo entrare Fulvia si rizza in piedi felinamente, con lo stesso animo che, tredici anni addietro, la condusse alla perdizione. Ê per lei, questo, il momento d'una prova suprema. E in tutto il suo aspetto sarà dunque la risoluzione ferma d'affrontar questa prova, già meditata e preparata oscuramente nella scena antecedente, a costo di qualunque crudezza, mettendo a nudo come un vivo lacerto la sua coscienza e quella di lui, con la più brutale sincerità, avvalendosi anche della presenza di quel suo pazzo amante.

( notando la presenza del Mauri, ìlare tra la ilarità degli altri, e l'aria di sfida della moglie ) Ah, di nuovo qua?

( pronta, troncando, imperiosa ) Lasciate parlar me! ( Al marito, recisamente ) Qua di nuovo, sì. — Prega tutti questi signori di lasciarci soli.

( interrompendo di nuovo, per troncare ) Che questo signore è entrato a forza. — Va bene!

E su, su, andiamo noi, andiamo via! ( invitando col gesto a uscire il Roghi, Giuditta, e la Nàccheri ).

( rivoltandoglisi ) Ecco, ecco... Ma diciamo anche noi, a nostra volta, al signore e alla signora, che noi qua...

Dico che siamo alla fine d'aprile, ohè! e che col maggio, voi sapete bene, cominciano a venire i forestieri per la cura delle acque.

La prescriverà, m'immagino, anche lei ai suoi ammalati, signor professore! Ora, noi, qua, dobbiamo [43] ancora rimettere in ordine la pensione, ecco!

Sì, sì, attenda, attenda con comodo, signor professore! Io posso aspettare... aspetterò, ritornerò...

Che volete che significhi, per una come me, conoscere uno da poco o da molto? ( Voltandosi verso il marito ) «Flora» hai sentito? — Mi chiama Flora!

( precipitosamente ) No, no, Flora, Flora — sono Flora. — ( Di nuovo al marito ) Mi si chiama subito per nome, e mi si dà del tu.

A me premerebbe ora di sapere, come e perchè — dopo quanto è avvenuto — si trovi qua di nuovo codesto signore.

Ecco, sì. — Questo signore, Silvio, crede sinceramente ch'io abbia voluto uccidermi per lui. E non è vero!

Non è vero. L'ho fatto per me. Ditegli come [45] e dove m'avete conosciuta. Basterà per farglielo comprendere.

( seguitando con foga ) Venuta soltanto per deporre. Lo so io! Fu a Perugia, guardi, un mese appena dopo il mio trasferimento colà. C'era io nella sala del giudice istruttore, mio collega. Fu nel processo per l'assassinio d'un tal Gamba.

( scattando al gesto di Silvio Gelli ) Orrore, eh? « Fin dov'era caduta! » eh? — Ma mi faccia il piacere! lasci andare!

( senza darle retta, seguitando, ma in tono più basso, rivolto a Silvio ) Lei m'insegna che tutto sta nel togliersi d'addosso, una prima volta, sotto gli occhi di tutti, l'abito, che ci ha imposto la società. Si provi, lei che sorride...

Ha sorriso! — Si provi, si provi a rubare una volta cinque lire e faccia che venga scoperto nell'atto di rubare. Me ne saprà dire qualche cosa! — Ma lei non ruba... Grazie! — E questa disgraziata avrebbe fatto quello che fece, se lei, suo marito...

( pronto, fermo, grave ) No! — Per riconoscere il danno degli antichi miei torti verso questa donna. Non m'aspettavo però che altri qua, oltre lei, potesse arrogarsi di rinfacciarmeli.

No, io dico riparare , Flora! E lo dico davanti a lui! Perchè ho anch'io il mio torto verso di te. Tu mi hai perdonato, ma io sono qua per riparare, per riparare!

( col piglio di chi non vuol discutere ) Dunque — sta bene — ecco — io ti volevo dir questo, Silvio: — che egli è pronto...

( esasperatamente, sdegnata, gridando ) Ma non dite a riparare — fate ridere — se io non vi riconosco il torto, di cui volete accusarvi! — Oh quest'è bella! — Avete mentito con me — come tanti... Che volete che me n'importi? ( Rivolgendosi di scatto al marito ) Senti forse anche tu qualche dovere verso me per avermi salvata? — No, niente, caro! Grazie!

( subito incalzando, ma col tono di chi vuol ragionare ) Sei forse venuto qua come medico, per operarmi?

( c. s. senza badare al Mauri ) Io, per me certo, non te lo chiesi — è vero?

( impacciato, come sopraffatto, non sapendo a che cosa tenda quell'interrogatorio ) No... — io lo feci...

( subito, venendogli in a ajuto, con uno strano lustro negli occhi ) Quasi irresistibilmente, è vero?

E dunque! — Ero come morta. Fu un miracolo anche per te! — Se sapessi come credo adesso ai miracoli!

Niente. Questo. Che non devi credere neanche tu d'aver adesso verso di me qualche dovere per [50] avermi così... diciamo «restituito alla vita». — Nessun dovere, nessun dovere. Non ne accetto! — Nè da te, nè da altri. Nè doveri, nè riparazioni.

Sono qua. Vedete voi... Giacchè mi trovo tra un dovere che riconosco insussistente, e un rimorso che dichiaro immaginario...

Ah, questo sì, vedi? questo sì, mi fa veramente piacere! Che i miei capelli tinti, questa mia faccia d'ora, non ti impediscano di vedermi ancora, di fronte a te, quella di prima!

Ma ti vedo adesso, così — in questo momento! Non ti ho veduta così in tutti questi giorni!

( subito, voltandosi a lui ) Voi non ci siete per nulla! Vi ho detto di non parlare! ( Rivolgendosi [51] di nuovo al marito ) Mi hai veduta come un tempo? Perciò sei stato tutto... non so, come sospeso...

( contenendosi ) Io dico, che tu debba tenermi qua, ora, così, ( accenna al Mauri ).

Che sapete? Ciò che vi avrà detto lei, saprete! Dei miei torti. Non di ciò che ho sofferto per essi.

Molto — se mi ha condotto qua. Non m'obbligherai a dirlo davanti a un estraneo.

Ah no, caro, fuori! fuori! — Perchè questo estraneo, caro, è qua, — non tanto per me — quanto per te.

Oh! d'un gran professore come sei ora, non s'immagina certo! Quasi ho soggezione io stessa, a dirlo. Ma se sono qua — e così — con questo accanto, o con un altro — via, tu sai bene che è per te — per te, com'eri prima! — Che vuoi? posso ricordarmi soltanto d'allora, io! Di quando giocavi con me, che avevo appena diciott'anni, come un gatto col topolino — per il gusto di vedere dove sarei arrivata. — Ecco qua, dove sono arrivata. — E tu hai molto sofferto! — Sarei curiosa di saper come.

Che non sento — t'ho detto, — di toccare la mia sofferenza: in me, in te... Questo t'ho detto!

Non avevi nessuno con te? ( allude, con questo, alla figlia, e s'infosca più che mai ).

Anche indegno. Perchè ho riconosciuto, che tu eri andata via per causa mia. E perciò appunto non m'è riuscito mai di colmarlo, questo vuoto.

No. Non come tu credi. Neanche in questo momento. No! Per la vita, che è così...

( senza badargli ) Tu qua t'uccidi... un altro là impazzisce... chi crede di ragionare, e non conclude nulla...

( c. s. ) Vengo qua, dico: «Muore; vuol andarsene in pace; va', va' accorri...» — E il mio sentimento s'infrange qua contro una realtà che non potevo immaginare.

M'hai aggredito, appena entrato — con codesto signore. Non vuoi doveri, non vuoi riparazioni. — Non so... Ti vedo decisa — non so a che cosa...

( con voce improvvisa, come per una subitanea scoperta ) Tu non sai, caro mio, quanta malizia hai ancora nello sguardo, quando — senza volerlo — guardi di sottecchi.

Malizia, malizia. Me ne sono accorta così bene! ora, sì — or ora — come ti sei voltato a guardare così ( imita il modo ).

No. Malizia, malizia. Quella di prima! Devi darti per forza, anche adesso, un'aria di fronte a me. Questa, o un'altra. — Tutti gli uomini [56] ve la date! Ma dimenticate come le donne vi hanno veduto, quando non ve la date più, in certi momenti. Mi spiego? E perciò le donne ridono sotto il naso, poi, nel veder le arie degli uomini. — O ne provano dispetto o disgusto. — Ma questo ora non importa.

Tieni a liberarmi d'ogni dovere, per mettere a prova davvero, se sono o non sono cambiato?

No, Fulvia — credi! È soltanto perchè una prova su questo non potrei dartela!

E io non la voglio! — Non capisci che non voglio da te nessun obbligo d'ora ? Io sono ora... quella che sono. Non voglio approfittarmi della tua venuta, vincolandoti per la vita che m'hai ridata. Di questa mia vita d'ora, di quel che sono ora, di tutto ciò che può accadermi ora, non m'importa più nulla — proprio nulla! E tu saresti uno sciocco, se te ne facessi qualche scrupolo. Sei accorso qua, perchè credesti che non potessi sopravvivere. Peggio per me, se non sono morta!

( subito con leggerezza sprezzante, mostrandolo al marito ) Ecco — vedi? — c'è lui. — Volevo dirti questo!

( quasi atterrita ) Per carità, non parlate d'amore! — ( Al marito ) Disposto, pronto a riprendermi con sè.

( spiegando, come sopra al marito ) Ha lasciato per me moglie e figliuoli. — Anche il posto, non è vero?

E m'offrirà una bellissima posizione! — Darà concerti in provincia! Peccato che la voce, con questa mia vitaccia, mi si sia arrochita! Ci metteremmo [58] insieme: lui sonerebbe e io canterei! ( scoppia a ridere stridulamente ).

E ti fa molta impressione? — A me, nessuna. — Vi prego, insomma, di non darvi pensiero di me, nessuno dei due. Quante volte devo dirlo? — Stabiliamo così alla buona. — Ho vissuto per anni, caro mio, giorno per giorno. Mi sono mancate le cose più necessarie; e il domani senza certezza non mi spaventa più. Può passarsi, il destino, tutti i suoi capricci, con me. — Son cosa sua ( S'accosta al marito e lo guarda con uno strano, orribile ammiccamento di donna perduta ). — Anche quei tuoi, sai?

( ridendo, ma con un misto di pianto, in una convulsione che diverrà man mano più forte, quanto più, per vincerla, ella si strazierà, dicendo di sè le cose più crude ) Mah! quelli che ti passasti, quand'ero come una bambina, e m'insegnavi cose che mi parevano orribili!

Con le tue mani, sì. — Le ho fatte sapere anche a lui, sai? Perciò egli spasima così di me! ( Subito — staccando — al colmo dell'orgasmo — grida tre volte ) Che schifo! Che schifo! Che schifo! ( Segue come un nitrito, e in un brivido lungo di ribrezzo, restringendosi tutta in sè con le mani afferrate ai capelli e il volto nascosto dalle braccia aggiunge ) Ah Dio, che schifo!

( all'improvviso, rizzandosi ancora convulsa, ma di nuovo risoluta, e ponendo le mani sulle spalle del Mauri ) Sì, è vero, sì! — Voi, sì! ( subito correggendosi, spiccatamente ) Tu, sì! — Ma fammi il piacere: — zitto!

( felice, provandosi a prenderle una mano per baciargliela ) Oh Flora! Grazie!

Mi basterà che tu abbia così... pena... pena soltanto... codesta pena che hai, del mio amore, e niente più — niente! — È così dolce, che mi basterà.

( in fretta ) Sì, va bene. ( Poi, rivolgendosi al marito ) Dunque, sarà così, — Vado con lui. — Puoi ripartirtene, caro, con la coscienza tranquilla d'aver compiuto una buona azione.

( la guarda con occhi pieni d'una sofferenza atroce, poi contenendosi a stento, dice gravemente ) Io ti prego, Fulvia, di levarmi da questa situazione.

Ti dico sinceramente. Che tu sii venuto, — è una buona azione. Dell'altra che hai compiuto, [61] quasi senza volerlo, e che non era certo nella tua intenzione, venendo — se si riduce per me a un cattivo servizio — in coscienza ti dico che non posso nè voglio fartene responsabile — dunque puoi proprio ripartirtene in pace con te stesso. — O al più, guarda — se proprio lo vuoi — (non ho più nulla del mio!) — vedi? e sono una donna veramente volgare — puoi darmi un po' di denaro — come a lui l'ha dato sua moglie! ( scoppia a ridere indicando il Mauri ).

Stupido! Non capisci che non è per noi? Dico per lui! Quanto più ne dà, per lui, meglio è. — Si vede così chiaro che ( pigiando con intenzione le parole ) — non ostante ch'io faccia di tutto — gli persiste un certo rimorso. — Gli propongo, di liquidarlo in contanti.

( non potendone più, con estrema risolutezza ) Basta così, Fulvia! — Io debbo parlarti!

( con furore appena contenuto e aria di minaccia ) Ah, no, sai! Non arrischiarti ora a parlarmi di ciò che ti leggo negli occhi!

Guai a te, se lo fai! Ma non vedi che sto qui da un'ora a imbrattarmi di fango per impedirti di parlarne?

Ti sfido a farlo; con me così ( passa un braccio sul collo di Mauri ) decisa ad andarmene con lui!

Sta bene. — Vado... Ma bada che veramente tu perdi ora ogni diritto d'accusarmi!

Io? ( Rivolgendosi al Mauri ) L'ho accusato? ( A lui ) T'ho lodato; ringraziato; t'ho detto d'andartene via tranquillo. — Sei tu, là, impedito. [63] Insisti tu! Vuoi parlare, per cercarti scuse, ch'io non ti chiedo.

( placido, quasi sorridente ) Quello, caro signore, che ci mettiamo noi stessi davanti, senza saperlo. Ce lo troviamo davanti; ci pare che ci parli un altro, e siamo noi stessi. — Io lo so bene.

( a Fulvia ) Perchè mi butti in faccia un rimorso, ch'io stesso t'ho dichiarato e provato?

( con voce nuova, di disperata sincerità, quasi avvilita, come se fosse arrivata al punto di non [64] poter più sostenere la sua parte ) Ah Dio, sono stata qua tanti giorni con lui — e lui stesso ha detto come — quella di prima — con tutto il cuore sospeso — il mio cuore d'un tempo — là, nella mia casa — il mio cuore di madre — tutti questi giorni in attesa che mi parlasse della figlia — dicendo a me stessa: «stai così... stai così... egli ora è buono!... è venuto... ora te ne parla, ora te ne parla...».

( forte, vibratamente, per rompere la commozione di lei ) Ma se non potevo parlartene!

( subito, violenta, cangiando tono anche lei ) E perchè vuoi parlarmene adesso?

Perchè mi crede morta, è vero? — Eh, si sa! — Storia vecchia! — Chi gliel'ha detto? gliel'hai detto tu, che sono morta?

L'ha creduto da sè, e tu gliel'hai lasciato credere? — E va bene. Basta. Lo supponevo. — Vuoi dire che il miracolo di farmi rivivere anche per lei, non puoi farlo?

No, dimmi tu, se lo credi, se lo vedi possibile! — Non faccio altro che pensare a questo da un mese. Subito, dacchè vidi la possibilità che tu guarissi. — Tu hai atteso che te ne parlassi. Ma non te n'ho parlato per questo! — Come si può fare? — Dimmi tu! — Rispunti a casa, ora, così?

( seguitando ) Dove sei stata tutto questo tempo? E perchè le si è lasciato credere che tu fossi morta, senz'esser vero?

E credi che me n'importi? — Se fossi morta davvero... Ma non sono! Non lo dico per me, bada! Tu non sai ancora, caro mio, tutto intero il miracolo che hai operato! — Non me lo sarei mai atteso! — Stato di grazia! — Tornata per un momento come allora... Caro mio, se non puoi farmi rivivere per tua figlia, può lei ora, invece, rivivere per me!

E perchè sono così spensierata? — Per questo! — Non vedi che non m'importa più di niente?

( levandosi ormai d'ogni ambascia, d'ogni dubbio, con animo fermissimamente risoluto ) Ah — se è così — senz'altro, allora!

Avevo già pensato — prima che tu dicessi questo — che c'era forse un mezzo — uno solo — per riparare!

No — c'è! c'è! — E ora, senz'altro, bisogna che tu lo accetti, per quanto possa esser duro per te e per me.

( a Mauri, per rassicurarlo ) Aspettate! ( Al marito, con aria di sfida ) Con te, dove?

Ecco, sì — questo è duro — e irreparabile! — Ma bisogna superar questo, nel solo modo in cui è possibile!

Non c'è altro mezzo! — Se questa è una barbarie, che è meglio? la condizione che le offrite voi?

Meglio, sì! centomila volte meglio! La fame, Flora... con me! Meglio! Pensa che strazio, essere un'altra per tua figlia!

( subito, con sprezzo, ma già sopra pensiero ) Ma non è questo! Sopporto tutto, io! — Se la figlia è mia — io non sono un'altra — sono sua madre! ( Si alza e come se cominciasse a comprendere soltanto ora ) Tu dunque mi riprenderesti con te?

( senza badare al Mauri, rivolgendosi al marito, o piuttosto, parlando quasi tra sè ) Ma come? — Ah già, il matrimonio c'è... Non ci sarebbe più bisogno di nulla!

( subito, con scherno ) Quando io morii... — ( Poi, riprendendosi ) Ma gli altri? Potranno riconoscermi!

Nessuno, dove sto ora — quasi in campagna. Ma questo non importa! Cambieremo paese.

( risoluto ) Dunque, per me, Flora, è proprio finito? Non è possibile, bada! non è possibile!

( facendoglisi innanzi ) Dovreste capire che non è più tempo di parlare così!

( abbracciandola, frenetico ) Non voglio sentir nulla! Sei mia! Non ti lascio!

( vibrante ) Che pietà volete, se io avevo già troncato ogni legame con voi?

Una vita... Come se non fossi uno, io! — Mi stronchi... — dici che sono di più!

( facendo un cenno a Silvio, e accostandosi al Mauri ) Un po' di carità, un po' di carità... Bisogna mandarlo via con le buone!

Sala nella villa del dottor Silvio Gelli, presso uno dei villaggi intorno al lago di Como. La sala è vasta, chiara di tanto azzurro intorno, che dilaga tra il verde.

Arredo di tinta tenue, molto signorile, ma non nuovo, perchè Fulvia Gelli possa riconoscerlo per quello stesso, che ella, tredici anni addietro, lasciò in un'altra casa. In fondo è una veranda, da cui si scende nel giardino. Due usci laterali a destra. La comune a sinistra.

Sono in iscena, al levarsi della tela, FULVIA, la governante BETTA e il COMMESSO DI NEGOZIO. Fulvia è in una ricca e gaja vestaglia estiva. Ha ancora i suoi capelli di fuoco, ma composti in una placida pettinatura. Non ha più il fosco pallore del primo atto: pare rasserenata. La vecchia governante Betta ha l'aria d'una mezza signora: sta con gli altri due presso a un tavolino ed esamina con l'occhialetto e palpa e tasta i molti scampoli di tela, bianchi e anche colorati, celesti, rosei, lilla, e i varii merletti, che il commesso di negozio ha tratti da una grande scatola di tela cerata con cinghie di cuojo, posata su una sedia accanto al tavolino.

Capisco — pardon! — per una madre... Ma sarà un po' lungo, mi permetto di farle osservare, preparare tutt'intero un corredino di nascita...

Capisco. Dicevo, perchè ne abbiamo tanti, già belli e pronti in bottega — una meraviglia, sa? — tutti assortiti — di tutto punto — delicatissimi...

Pelle d'uovo, codesta! Sopraffina. — Si fanno di codesta, ora. Oppure di nansouk .

Ma no, per carità! Lieve, morbida — sfido! per le carni tènere d'un neonato! — ma resistentissima. Garantisco.

Sarà, sarà... Ma non è, a ogni modo, quella ch'io cercavo. C'era una volta un'altra tela — fina così, morbida — ma ben più solida!

Non so. Voglio fargliela vedere. — Fatemi il piacere, Betta, salite su. Livia conserva ancora in quella vecchia cassapanca, sapete?

Eh, ma lavato questo nansouk , sa come infittisce, signora? E creda che, quanto a morbidezza, non c'è niente che regga al paragone di questa pelle d'uovo.

Intanto restiamo d'accordo, è vero, per queste battiste qui colorate. Se ci fosse un lilla più tenue...

Sissignora, ne abbiamo in bottega. Ma anche questo mi pare che vada benissimo...

( voltandosi appena ) Ah sì, Livia, vieni. ( Vedendola così vestita di nero, e restando ) Oh, e perchè così?

( sovvenendosi subito ) Ah già... sì sì... scusami, sai! ( Cambiando idea, in conseguenza ) E allora niente, niente...

( subito in tono di rimprovero, ma dolce; come ferita ) No, Livia. Questo è un voler fare un dispiacere a papà. Non dico poi a me!

( c. s. ) Volevo che fossero due, appunto per non fare un dispiacere a te. ( Dirà questo come se, sotto l'apparenza d'una benevola attenzione, non fosse contenuta un'ingiuria per lei ).

( con amarezza ) Ma che vuoi che faccia a me dispiacere, se non questo: che tu possa pensarlo? [80] Sono state tre messe ogni anno; saranno tre anche quest'anno. Papà verrà con te?

Verrà, verrà. Glielo dirò io di venire. ( Staccando ) Stavo qui a sceglier la tela per il corredino.

( non potendo non notare il contegno di lei ) Vai, vai; non volevo mica il tuo ajuto. ( E vedendo che Livia se ne va senz'altro, soggiunge irritata, cangiando improvvisamente tono e umore ) Volevo che mi lasciassi, almeno per un po', la chiave di quella cassapanca, dov'è custodito quel resto del tuo corredino.

( al Commesso che nel frattempo avrà ripiegato e rimesso dentro la scatola tutti gli scampoli e i merletti ) Scusi...

Benissimo. Ho già preso l'appunto. Le manderò allora tutto in giornata. Riverisco, signora.

( subito, vedendola, in tono derisorio ) La fate dire anche voi, dunque, una messa in suffragio dell'anima benedetta?

( da vecchia volpe ) Mi perdoni, signora. È uso, ormai. Ogni anno, in questo giorno... Mi perdoni...

Ma perchè forse quest'anno, ecco, si poteva non farne sapere nulla alla signora.

Ah, questo no, vedete! Non vi fate bene il conto, cara Betta! Livia doveva esser piccina, e [83] non poteva pensare allora a far dir messe. Tranne che non ci abbiate pensato voi, per suo conto, o il padre.

( ridendo ) Come va, come va quest'affare? Voi dovreste ricordarvi, perchè siete stata sempre qua, voi! Vi è morta tra le braccia, la padrona!

Fulvia! ( ma subito resta come interdetto, tradito dal primo impeto che gli ha fatto venire sulle labbra il vero nome di lei ).

( subito voltandosi, rimediando con gioja maligna ) Chi chiami? Fulvia? Oh Dio benedetto! Capisco che oggi è l'anniversario; ma che tu debba pensarci fino al punto di chiamarmi col «suo» nome, via, mi sembra un po' troppo!

Di niente, caro! È naturale. Nomi soprammessi, sfuggono! Mi chiamavo Flora, sapete, [84] Betta? Brutto nome, veramente: di cagna. Mi ha chiamata Francesca, col mio secondo nome. ( Al marito ): Bisogna che te ne ricordi, caro! ( Lo guarda, lo vede costernato, come sospeso ) Che cos'è? Sto cercando di rimediare, con buona grazia, mi sembra, a una tua gaffe .

( un po' irritato, facendole intendere che la sua costernazione non è per questo ) Sì, va bene... Ma...

( comprendendo ) Niente, parlavamo delle tre messe d'oggi... ( A Betta ) Non v'ha dato nulla Livia per me?

Ho fatto trasportare io stessa in camera sua — vedendo che ne soffriva — gli antichi mobili della nostra camera da letto, e glien'ho consegnate le chiavi!

( seguitando, con foga sempre più appassionata ) E n'avevo tanto bisogno, tanto! di rivedermeli attorno, quei mobili!

( pronta, forte ) Penso a tutto! Ma questo no, Dio mio! Lo feci io, con le mie mani, quel corredino per lei! prima che nascesse!

Ricordi che non volevi? Me lo strappavi dalle mani! Ritrovarlo insieme con gli abiti miei di allora, fu per me... ah Dio, non lo so dire! Vi [86] affondai la faccia; vi respirai la mia purezza di allora; la risentii viva in me, qua, nella gola — come un sapore — vi piansi dentro, e me ne lavai tutta l'anima... ( Staccando ) Bene: gliel'ho dati; me li sono strappati io stessa da me...

( pronta c. s. ) Perchè capisco! perchè capisco! Ma c'era qua il commesso. Volevo mostrargli la tela d'una di quelle camicine. Che cos'è, male? Non posso?

E che cos'è? Perchè le ha indossate lei, non vuole che le faccia uguali, ora, per quest'altra? ( Torbida, minacciosa ) — Bada — ah, bada! Moglie — sta bene — rappresento qua un'altra — pensi di me ciò che vuole! Ma madre no, sai? bada! come madre mi deve rispettare!

Non dico madre di lei! dico di quella che verrà! Badi! badi! Me la difendo, perchè non mi resta più altro qua per sentirmi ancora viva.

Non mi eccito, no. Quello che hai saputo fare per uccidermi! ( Pausa. Poi, piano, tentennando il capo ) Fissare anche il giorno della morte!

E tu, là! subito la data. E tre messe... Di' la verità: devi essere stato anche tu a ordinare a quella vecchia marmotta...

E dàlli! Te l'ho detto! A furia di ripeterlo — forse per acquistarsi una maggiore benevolenza da Livia — è facile che quell'imbecille ci creda lei stessa, alla fine!

D'avermi tenuta morta tra le braccia? ( ride ) Ah! ah! ah! ah! Fino al punto di farmi dire in suffragio una messa insieme con te!

Questo delle messe è un pensiero di Livia. Mi domandò una volta; non credetti di doverle dire di no.

Non privarmi di questo spettacolo, che almeno, via, è da ridere! Pòstumo — per me! — ( Staccando ) Gliel'ho già detto a Livia, che andrai.

Deve comprenderlo anche lei, e lo comprende, difatti, che ora è un riguardo, questo...

( pronta, scoppiando di nuovo a ridere, allegramente ) Che tu devi a me? Ah! ah! ah! ah!

Ma sì, caro! È meglio che me la prenda a ridere! ( ride ancora ) Perchè ti senti ridicolo tu stesso, vestito di nero, compunto, a messa, per me, che sono qua viva, ( ride di nuovo ) e faccio le corna!

Ci credo, ah, ci credo! E ciò che è orribile in te è questo, difatti: la sincerità della tua impostura: codesta... oh, via! non mi far parlare!

Dico questo: trattami come una... una di quelle cagnacce di strada, che per caso ti si sia messa dietro, attaccata alle calcagna.

( c. s. quasi che parlasse d'un'altra ) Così, così. Non potendo più levartela dai piedi, per forza, rassegnato, hai dovuto portartela in casa. Se lei potesse credere questo, forse, vedendomi trattata così, disprezzata, avvilita, e nello stesso tempo, me, umile, docile...

Ah, ora, grazie, lo so! Hai fatto il contrario! C'è un odore di santità, qui, che viene da quella morta...

( alludendo alla figlia ) Non aveva avuto madre! Che la pensasse almeno come una santa, dovendo farle un inganno, mi parve che questo fosse il più pietoso, non solo per lei, ma anche per te!

( con impeto, subito frenato ) Non dire per me! non dire per me! Non l'hai fatto per me, scusa! Per te l'hai fatto, per quietarti in qualche modo la coscienza, che ti rimordeva. E non l'hai quietata! Non si quieta mica, con le imposture, la coscienza.

Scusa, mi hai fatto morire, e poi mi hai santificata! [92] e ti sei santificato, e hai santificato tutto qua! ( Staccando e cambiando tono ancora una volta ) Posso ammettere che la mia morte poteva essere, lì per lì, una «necessaria» menzogna. Ma se lei era così piccina! Le si era schiusa, la vita, con te solo accanto! Ti avrà domandato... così, della madre, da grandicella, è vero? Dovendo fingere, scusa, non potevi, anche senza dirglielo, farle intendere che non eri stato lieto nel tuo matrimonio?

Ma dovevo immaginare che potesse succeder questo! Scusa, è strano! Ne parli, come se tu ne fossi gelosa...

Non è vero! non è vero! Io stessa? L'ho toccato! L'ho sentito! Sono morta! morta veramente! Le sto davanti, e sono morta! Non sono io, questa qua, viva; è un'altra, sua madre... di là, morta! Vorrei prenderla per le braccia ( allude [93] a Livia ) scuoterla, guardarla fissa negli occhi e dirle: No! no! Credi a me, cara: perchè è morta... Non possono più far male, i morti, e perciò, dopo molto tempo, si pensa di essi solo il bene. Anche la morte, cara, può essere una menzogna! ( Staccando, vibrante, con un'espressione quasi da folle ) Sai quante volte mi viene questa tentazione?

Non temere, chè ci penso, io più di te! ( Pausa ) Sfido! con te tutto dedito per tanti anni alla venerazione di quell'anima santa, doveva sembrarle per forza un tradimento, così, all'improvviso, da un giorno all'altro. ( Pausa ) Prima, sì — ci avrà pensato... così, una volta l'anno. ( Staccando ) Ma non è vero! non è vero! Si dimentica tutto! ci si adatta a tutto! È un'altra cosa ora! È quella sua, sì, vera gelosia, per conto della morta, ora. ( Pausa ) Doveva nascerle per forza, appena entrata io qua. Prima, era lei come lei. Appena entrata io, a prender posto accanto a te, lei s'è fatta la rappresentante di quell'altra . Naturale. Colei che ne tiene il posto. Ha voluto tutto ciò che le apparteneva: i mobili, tutto. Ho dovuto darglieli io stessa. M'è parso giusto. Tanto questa menzogna s'è fatta realtà qua, per tutti: l'unica, l'unica, in cui viva tua figlia! Dico tua , vedi? Non la sento, non la sento più realmente come mia! Non la sento! E non ti pare una cosa disumana. Bisogna ucciderla, ucciderla, questa menzogna, perchè io sono viva, viva, viva!

Per carità, per carità, Fulvia! Hai riconosciuto tu stessa la necessità di tacere — anche per te!

Non è vero! Io per lei sono — questa — e non posso essere sua madre! Sono arrivata al punto di crederci io stessa! Mi pare, mi pare veramente figlia di quell'altra . È spaventoso! Fin dal primo momento che la vidi e dovetti frenare ogni impeto che mi lanciava ad abbracciarla, a rifarmela mia sul mio petto! Le parole riguardose che fui costretta a dirle, che lei quasi m'impose col suo contegno, sono rimaste — irremovibili — non solo, ma così, proprio — realtà — realtà — anche per me. La guardo, con quelle spallucce lì, con quell'aria, e non credo più io stessa, proprio non sento più, che glieli abbia fatti io, quegli occhi, quella bocca; come se veramente ci fosse stata qui un'altra, da cui lei è nata — che io non so! — E il bello è poi, che non lo sa neanche lei! — L'ombra, divenuta realtà! E che realtà! Ha ucciso in me, veramente, il mio istinto materno per lei! Ora più che mai, che lo risento in me vivo per un'altra. — Via, [95] via, via. — Non voglio più pensarci. — Si stia con la sua morta. E mi lasci qua — viva e in pace — per chi verrà.

A sorriderle, su questa graticola a fuoco lento... — Dio mio, basta ti dico. Non ne parliamo più. ( Va a distendersi su una sedia a sdrajo ) — Discorsi che si fanno... Poi non ci si pensa più. ( Pausa tenuta ) — Questa notte mi sono svegliata. Mi son messa a pensare, calmissima. Sì, questo dolore c'è, questa cosa orribile nella mia vita. Ma pure... — eh, si dorme! E se mi sveglio, posso mettermi a guardarmi le mani al lume del lampadino rosa... ( Silvio, tentato, a questo punto le si fa presso, e la contempla lì distesa ) — Che?... — Niente... così... le mani... il letto... i mobili nuovi della camera... — La vita è uguale; e ha tante cose a cui posso pensare, oltre questo mio dolore... ( Scotendosi un po' ) — Bisogna dire che non è vero che quando uno ha un dolore, non pensa più ad altro. Pensa a tante altre cose. Io pensavo questa notte... — indovina? Ah come vorrei essere, come vorrei essere allegra! E questo è segno, sai? che non sono una canaglia.

( che le si è fatto sempre più accosto e ha seguitato a contemplarla ) Per carità, che dici! ( E fa per prenderle una mano ).

( ritraendo la mano ) Va' là, che ti piaccio ora, perchè ho questi capelli così!

( sdegnata, nel vederlo così presso di lei per le sue grazie ambigue, involontarie ) Ma io non voglio mica essere allegra così!

( levandosi, urtato d'essere stato sorpreso in quel momento d'intimità ) — Che cos'è?

( per richiamarla alla sua finzione di seconda moglie ) Francesca! ( E subito volgendosi a Betta e avviandosi con lei verso la comune ) Dov'è? Com'è arrivata?

Me l'immagino! Indignata, offesa nei suoi pudori — per scroccarti ancora del danaro — morta, sepolta...

Ma come si fa adesso? — Se ti rivede, si tradirà! — Bisogna mandarla via subito! — Me l'ero levata dai piedi — e rieccola daccapo!

( dall'interno ) Lasciatemi! ( Entra c. s. con Betta ) Morta? morta dunque davvero, la mia povera nipote?

( su le furie, temendo che Livia la senta di su ) Si stia zitta, perdio! — Le proibisco di parlare! ( A Betta ) Andate, andate su, voi, e impedite a Livia almeno di scendere!

Dev'esser morta davvero, se hai potuto riprender moglie! Ti scrissi; non m'hai risposto...

( con rabbia, per farla tacere, indicandole Fulvia ) Eccola lì! — Ma si stia zitta!

( stordita sul serio, accorgendosi della presenza di Fulvia, ma non riconoscendola e credendola veramente la seconda moglie di Silvio ) Oh — scusi: non l'avevo vista, signora. Sono la zia dell'altra moglie...

( infuriato, cercando di strapparla dall'abbraccio ) Via, basta! Non mi faccia qua ora codeste scene!

Per riguardo a niente! Ma voglio che si ricordi che sua nipote è morta da tredici anni! ( Pigerà sulle parole, per farle intendere che davanti a Livia bisogna ch'ella seguiti a sostenere l'antica finzione ).

( subito, cercando di rimediare ) Per lei il dolore sarà ancora come recente; ma si ricordi pure, che tanto per Livia quanto per lei la disgrazia non è di jeri, nè di quattro mesi fa!

( c. s. seguitando a non riconoscere Fulvia ) Ah, già — sì! Son più di quattro mesi... Chiedo scusa, signora...

( fiera, fredda, provocante, supponendo che il padre abbia mostrato tanta durezza per un riguardo verso la seconda moglie ) Andiamo su! vieni con me, zia Ernestina!

( subito ) Sì, figliuola mia... orfanella mia, sì... sì... Sei anche tu vestita di nero...

Supponendomi riammogliato! — Dovevo risponderle, avvertirla, spiegarle. Ma potevo immaginare che dovesse venire, dopo che la cacciai via malamente, tant'anni fa, per il fastidio che mi dava?

È ritornata per lei, ( allude su a Livia ) sicura di trovare ora in lei un'alleata che la protegga, contro te e contro me.

( quasi tra sè ) La zia Ernestina... Ma guarda! — E non m'ha riconosciuta...

( accennando ad avviarsi per il secondo uscio a destra ) Se ne ritornerà ora stesso donde è venuta!

( alludendo a Livia ) Ma non hai visto come s'è piantata lì, provocante, credendo tu la bistrattassi per me?

Crederà sempre che sia per causa mia! Non vedi che, per forza, tutto qua si ritorce contro di me?

Come se l'è stretta fra le braccia: « Zia mia, zia mia! » — E quella stupida là: « Orfanella mia! » — Se non fosse da piangere...

Insomma, io non posso star tranquillo, con lei qua! Bisogna che vada via immediatamente!

Fammi il piacere: accompagna Livia in chiesa, e mandamela giù. Mi farò riconoscere.

( sola — dopo una pausa — assorta ) Zia Ernestina... — la credevo morta...

( recandosi a chiuder l'uscio da cui zia Ernestina è entrata; decisa a pigliarsela un po' a godere prima di svelarsi ) Venga, venga — s'accomodi. Livia è già andata? Doveva essere in ritardo...

Sì sì, per le messe. Forse anche lei avrebbe desiderato andarci — perchè saprà che oggi — ( piano, pigiando, con uno sguardo d'intelligenza ) — per la figlia — è l'anniversario.

Ma io non so nulla, invece! — Dev'esser morta da poco, è vero? la mia povera nipote.

( la guarda, forzandosi a dissimulare lo stupore che la agghiaccia; poi dice ) Eh, non da poco veramente...

Manco di qua da sei anni circa. Ero l'unica parente. Mi si poteva avvertire... — Ma com'è morta? com'è morta? la signora lo sa?

Ma... sa!... di certi delitti non si parla sui giornali. ( Piano, guardandola di nuovo con aria misteriosa, come per rassicurarla, in confidenza ) Stia tranquilla!

( intontita ) Io? ( Poi, più che mai smarrita ) E come l'ha saputo lei? da suo marito?

( fa cenno di sì, con truce cipiglio, poi, di nuovo, piano, in confidenza ) Mi ha confidato tutto.

( c. s. ) Non tema! non tema! Io so tacere... ( E le posa, come a giurarlo, una mano sulle mani ).

( c. s. ) Le giuro che io non so nulla, signora! Oh Dio! Ma che c'entri dunque lui? Badi che io sono la zia di lei !

Ma che zia! Mi faccia il piacere! Non seguiti a far la parte con me! Le dico che so tutto, scusi!

( non resistendo più alla vista del trasecolato terrore della vecchia, scoppia a ridere come una matta ) Ah! ah! ah! ah! ( E subito facendolesi vicinissima, scostandosi i capelli dalle tempie e dalla fronte e tenendosi il volto come per presentarglielo ) Ma dici davvero, zia Ernestina? Ma guardami bene! Non mi riconosci?

( come basita, tirandosi indietro col busto e parando le mani ) Che?... Che?...

( subito, abbracciandola ) Povera zia Ernestina, no! Ma è proprio vero, sai, proprio vero: la complice! Me l'ha detto lui!

Effetto della tintura, zia! ( Accenna ai capelli tinti della vecchia ) Deleteria, deleteria per la vista... Guardatene! Anch'io, vedi? ( mostra i suoi ) E me l'hanno detto. Si può anche accecare.

Dopo tredici anni, che vuoi! E sono anche un po' sorda. Poi con la certezza che... (non sia mai, [111] figliuola mia)! Ma dimmi, dimmi com'è stato? Vi siete riconciliati, eh? e avete dovuto fare per la figlia quest'altra finzione...

No, no. Mi sono abituata ormai. Devi crederlo anche tu, zia; ma proprio crederlo come... che so! come puoi credere a te stessa.

No! Di quella che fu tua nipote! ( Con stranezza ) Bella nipote, te ne puoi vantare! ( Pausa ) Lo facesti per danaro; ma t'assicuro io, che avresti potuto provarne onta per davvero!

Pessima! Pessima! Una vitaccia! ( Staccando, nel veder la faccia della zia Ernestina ) Vorresti forse difenderla dopo che..?

No, cara zia! Ti dico che io sono la signora Francesca Gelli, e non puoi sapere con quale e quanta voluttà rovescio tutte le infamie che so addosso a codesta tua nipote, che qua, lo vedi? innalzata alle glorie del paradiso, si va a pregare in chiesa — tutti — anche la serva! ( Con scatto di gioia quasi frenetica ) Sono madre di nuovo io, sai?

Madre, madre — come prima! — quella di [113] prima! quella che lei non conobbe! ( allude alla figlia ). Ah, zia Ernestina — credi, credi — è una vera rinascita per me! Capisci che mi risento madre come allora — in attesa — prima ch'ella mi nascesse? Così, così! E mi sento io, qua, io sola — per quello che sono ora, viva come prima — la vera santa — io, per tutto il martirio che ho sofferto, prima e dopo, — questi quattro mesi qua, con lei... — ah, che cosa, se sapessi! — Dio, Dio, che cosa!... che cosa!

Me l'immagino, me l'immagino... Ma te l'ha dato senza saperlo, quella poverina...

Senza saperlo, ma con che ferocia! Fredda, sai? oh, mansa! Il vero livore! ( All'improvviso, si turba profondamente; si alza, stringendosi forte una mano sugli occhi ) Oh Dio, basta che non mi fissi!

Niente. Una cosa che ho detto poco fa a suo padre... Bisogna che me la scacci dalla mente! ( Forzandosi a rientrare nella coscienza abituale ) Credi che ho fatto di tutto, zia, non per farmi amare... non per me, ma perchè lei... non so, sentisse — ecco — sentisse che io... — non te lo so dire! — Anche i suoi dispetti, certe volte, mi son parsi carini... mi han fatto sorridere entro di me. Ma se n'è accorta. E a vederla cangiare in viso, [114] allora! Un martirio, sì. L'ho potuto sopportare, perchè sono così di nuovo, credi, com'ero per lei, a diciott'anni. ( Staccando come per un'idea che le sorge improvvisa ) A proposito! Mi dovresti fare un favore, zia Ernestina. Son sicura che lei si presterà.

Sì. Dovresti indurla, proprio per farmi un dispetto; dicendoglielo , a comparirmi davanti, uno di questi giorni, all'improvviso, con quel mio abito di velo a roselline, ch'ella conserva.

Sì, sì, zia! Mi farebbe tanto piacere, rivedermi in lei, per un momento, com'ero all'età sua!

Oh! Non arrischiarti a lasciare trapelar nulla! Silvio è costernatissimo... Non m'ha raccomandato altro. Vuole che te ne vada via subito, anzi.

Povera zia Ernestina, venuta per angariare l'intrusa, d'accordo con la nipotina!

Non fa nulla; non fa nulla. E per me, anzi, [116] ora... Ma bisognerebbe che tu sapessi fingere — ma proprio bene — senza mai tradirti...

Non essere sciocca! Io non sono tua nipote! Ma vedrai che Livia mi tratta come quella . Glielo leggo negli occhi, sospetta di me, chi sa che orrori!

Lo so, lo so, che cosa è divenuto! Me, però, capisci? mi vuole come quella ancora...! [118] A quattr'occhi, capisci? vorrebbe che quella santa , rediviva e istruita, tutta la sua probità... ( fa un gesto ambiguo, con le mani )..

( con nausea ) Ma sì, gliela sconquassasse; per poi la mattina dopo, raggiustarsela addosso, tutta ancora un po' rabbuffata, davanti alla figlia! È ancora quello di prima, sai? Ma allora, almeno, non aveva cinquant'anni e non faceva il probo per professione, e io non capivo, come capisco adesso! Scusami, scusami, zia Ernestina: non devi capire neanche tu!

( scottata nel suo pudore, torna, come se nulla fosse, al primo discorso ) Ecco: io ti dovrei guardare, dovrei averti davanti il meno possibile...

No! Impossibile! Non te lo sto dicendo? E poi, questi tredici anni ci sono stati davvero! E questo suo livore d'ora... Sarebbe terribile per lei!.. Guai! Ne sono così convinta che non ci [119] penso neanche più... e ( Subito staccando, imperiosamente e piano ) Zitta!

Oh Dio, Livia oggi non prende certo la lezione! Bisognava farglielo sapere, senza farlo venire fin qua...

Già. Ma la signora sa che vengono anche per... ( fa cenno con la mano: «per mangiare» ).

Sissignora. Stanno tutt'e due a scuotersi di là tutta la polvere d'addosso, sudatissimi.

Entrano il SIGNOR CESARINO e la SIGNORA BARBERINA. Due tipi buffi: quello, fino fino, calvo, ma pure con molti capelli, tutt'intorno al cranio e sugli orecchi, candidissimi e rigonfi. È paonazzo dal gran sole che ha preso, venendo a piedi. Perduto in un abbondantissimo abito nuovo di seta cruda, evidentemente tagliato e cucito dalla saggia moglie, ha ripiegato da piedi non solo i calzoni, ma anche sui polsi, più d'una volta, le maniche, anche per il caldo, che gli fa tenere un gran fazzoletto, bagnato di sudore, in mano. La signora Barberina, atticciata e balorda, sempre in apprensione per la svolazzante vivacità del marito, veste un abito chiaro, d'una chiarezza che strilla sulla sordità pesante della sua bruna carnagione pacifica, e ha un vistoso cappellino di paglia a sghimbescio, che le sta proprio un amore.

( facendo le presentazioni ) — Mi permettano. Il signor Cesarino Rota, maestro di musica di Livia, e la signora Barberina, sua moglie. — La signorina Galiffi — prozia di Livia. ( Inchini da una parte e dall'altra ) Si accomodino, prego.

( notando con orrore e facendo notare al marito, che è entrato in sala con le maniche e coi calzoni ancora rimboccati ) Ma Cesarino!

( subito, riparando, a cominciar dai calzoni ) Ah, già... Mi perdonino! ( Se non che, svolgendo la rimboccatura del primo calzone, un mucchietto di polvere cade sul tappeto ) Oh, guarda quanta terra...

( subito, alzandosi e dirigendosi verso la comune ) Sì, ecco... Mi permettano, mi permettano... ( Esce, per rientrare poco dopo ).

( rientrando ) Ah, eccomi qua... ( E subito ripigliando istintivamente a rimboccarsi le maniche ) E la mia allieva? la mia allieva?

( preoccupatissimo, per la sua qualità d'organista ) E che cos'è oggi? Che funzioni? — Dio mio, Barberina!

Ma no, stia tranquillo! È una funzione privata. Oggi è — ( rivolgendosi alla zia Ernestina ) dica lei, signorina: il dodicesimo o il tredicesimo?

( indicando, con compunzione anche lei, la zia Ernestina ) Nipote appunto della signorina...

( vivamente, come per ripigliarsi dallo sbalordimento ) Già... già... sì — oggi, — l'anniversario.

( subito ) No, no — possono trattenersi. ( Alla zia Ernestina ) Non credo, signorina, è vero, che Livia... — Oh, per sonare, certo oggi non sonerà...

( strillando ) Cesarino! — ma non senti che c'è qua...? ( indica la zia Ernestina, che non sa più che viso fare ).

No, ecco — volevo dir questo. Non credo che Livia potrà aver dispiacere che rimangano a tavola, come al solito, il suo professore e la signora. Tanto più che doveva pensar lei ad avvertirli di non venire. — Ma capiranno: c'è qua la zia... — Dica, dica lei, signorina!

( impappinandosi e riprendendosi a stento ) Già... ma... capirai... capirà... sono... sono ospite anch'io qua... di... di lei...

Ah, bene! E allora io, per conto mio, non permetterò [126] che il professore e la signora se ne ritornino indietro, di mezzogiorno, con questo sole...

Di volo... con l'automobile... che bellezza! — Le assicuro, signora mia, che noi due, a ritornare a piedi, adesso, si morirebbe...

( alzandosi ) No no. — Vadano, vadano a mettersi in comodità. — ( Si alzano tutti ) Possono andar di là al solito. ( Indica il primo uscio a destra ).

E io vorrei, con licenza della signora... Ecco, oggi dovevo anche accomodare il pianoforte...

( a precipizio, con aria da spiritata ) Ah, no no no no no! Me ne vado, me ne vado! — Non ci resisto!

Oggi... non so, domani... — Ha riconosciuto lei stessa l'impossibilità di rimanere.

( addolorata di vedersela davanti così, le risponde con grande dolcezza ) No, cara. Non io...

Ma se — arrivando questa mattina — mi disse ch'era venuta per rimanere qui a lungo con me!

Io t'assicuro, Livia, che per conto mio non avrei avuto nulla in contrario. Dissi anzi a tuo padre, che avrei avuto piacere ch'ella rimanesse.

No, scusa. Perchè allora ti dico, che potresti ricordare che già un'altra volta — senza che ci fossi io — egli non la volle più in casa e la mandò via. Me l'ha detto lui — se è vero...

( sempre con accorata e più intensa dolcezza ) Perchè ora ci sono io — tu dici. E l'ho detto anch'io, difatti, a tuo padre. Gli ho fatto notare appunto, che tu ne avresti incolpato me.

Ma non l'ho licenziata io! Nè altri! — Che vuoi che ti dica? Se ha deciso d'andarsene, così, da un momento all'altro, sarà perchè... non so, dopo aver parlato con me, qua, avrà concepito forse... avversione, antipatia. — È il mio destino, qua, per quanto io faccia di tutto... — E tu, se potessi essere un po' giusta verso di me, dovresti riconoscerlo. Credi, sono stata con lei affabilissima. Ma mi hanno detto che è stata sempre un po' bisbetica e fastidiosa...

Me l'immagino. E credi che l'ho trattata affabilmente anche per questo. Io non so... abbiamo financo riso insieme. Non so proprio di che cosa si sia potuta avere a male... ( Tentando di volgere in riso, affettuosamente, il discorso, appigliandosi a ciò che ha di comico la figura della zia Ernestina ) Ma forse... — sai perchè? — ( si china un po' verso lei sorridendo, per mostrarle il capo, e sollevando con una mano una ciocca de' suoi capelli, aggiunge ) Questi capelli...

È tinta anche lei, lo sai. Me li ha guardati con un viso così arcigno... Teme forse che la sua tintura debba sfigurare troppo accanto alla mia. Tu non puoi comprendere ancora certe debolezze...

( avvertendo che lo sdegno di lei si riferisce solo ai suoi capelli tinti e non a quelli della vecchia ) Eppure... eppure io seguito a tingermeli per te, sai?

Non capisci, lo so. Ma immagina che io abbia naturalmente , sotto questa tintura, i capelli dello stesso colore dei tuoi — ma proprio tali e quali!

Potresti pensare che il colore a codesti tuoi ti sia potuto venire da quelli di tua madre...

( ponendosi ambo le mani sul capo, come a riparare i capelli di sua madre, e dice, scostandosi ) Sì, lo so!

Te l'ha detto tuo padre? Ed ecco perchè mi consiglia di seguitare a tingermi i miei. E io lo faccio: mentre non vorrei più, ti giuro. ( Con un desiderio angoscioso, improvviso che la intenerisce, al ricordo di se stessa giovine come è ora la figlia ) — Ti guardo codesti ricciolini teneri sulla nuca... Mi verrebbe voglia di prenderli con due dita e allungarteli pian piano... senza farti male...

( lo nota, ma quasi per pietà di sè stessa dice con un sorriso indefinibile ) Tu provi il solletico solo a sentirtelo dire.

È ribrezzo delle mie dita? — Hai ragione. Anch'io penso che così forse, quand'eri piccina te li carezzava tua madre...

( subito ) Niente! niente! Piange per la partenza della zia. Bisogna assolutamente che tu la faccia restare.

Va bene; resterà. Ma Livia sa bene ( le si accosta per abbracciarla ) che non merita questo suo pianto...

( aggrappandosi al padre, in una convulsione d'odio e di ribrezzo ) Non piango per questo! non piango per questo!

Su, su, Livia! Basta. Andiamo... C'è gente di là... Non è bene che sentano...

Asciughiamo codeste lagrime... ( S'avvia, con Livia abbracciata; poi, sollevando il capo verso Fulvia ) Andiamo...

Pareva dovessero arrivare col buon tempo; ho paura invece che stia per guastarsi di nuovo. ( Pausa ) Brrr... fa un freddo qui... — ( Pausa ) Non ne senti tu?

Eh, beata te! ( Pausa ) ( Si stropiccia le mani ) Febbrajo, febbrajo... — Viaggiare con questo gelo, con una bambina appena nata... — ( Pausa ) Ma di', si può sapere dov'è andata Betta?

Sono più di quattr'ore che è fuori. — Mi pare [140] che si dovrebbe pure preparare qualche cosa per l'arrivo. Non c'è preparato niente!

( alzandosi indignata ) È preparato tutto! ( Poi, dopo una pausa ). Potresti capire che m'indigna codesta tua premura!

( con un sorriso di smorfiosa mansuetudine ) No, sai com'è? Penso che gioja fu, quando tu nascesti...

È incredibile! Ma come puoi tu, tu, ricordar la mia nascita, la gioja che ne ebbe mia madre? — È incredibile! incredibile!

Io aspetto ancora di sapere una cosa; e poi te la lascio qua — a te che hai fatto lega — codesta vita che comincia!

Che gusto anche tu, adesso, a far la misteriosa! — Che intendi dire che me la lasci qua? — Te ne vorresti andare?

( dopo una pausa ) Hai tuo padre, del resto, qua, che ti vuol tanto bene, e che ha tanti riguardi...

( con violenza rabbiosa ) Basta, ti dico! — Non capisci che non posso sentirti dire così?

Non parlo più. ( Dopo una lunga pausa però, non sapendo resistere, ripiglia ) Ma certe idee, [142] pure, dovresti levartele dal capo... — ( Altra pausa ) Perchè son prevenzioni, credi, prevenzioni...

( con scatto subitaneo, aggressiva ) Ma lo sai tu veramente che donna ha portato in casa mio padre?

( dopo una pausa di sbalordimento: in tono di rimprovero contenuto ) Ma che pensi! che cerchi! — Statti quieta, figliuola mia; e credi che quella è una donna che ha molto sofferto...

Credi... credi... — ( Con un gesto comico, pensando ai suoi capelli ritinti ) Che c'entrano i capelli!

( a precipizio ) Da prima ch'io nascessi; l'aveva dimenticata; poi s'ammalò; fu chiamato; corse a salvarla... — ( s'interrompe a un tratto ) Aspetta, ti dico, che saprò dartene notizie più precise!

Si vedranno, allora, i riguardi che ha avuto per me mio padre. — Già sta sempre come in agguato, con la paura che lo fa guardare continuamente davanti e dietro: — E io lo so, lo so, di che teme!

Ch'io venga a sapere, sì! — In due mesi ch'è fuori, è tornato otto volte...

No, no! Per altro! — E non fa più nulla! — È una pietà, un avvilimento... per non dire un'altra cosa: a cinquant'anni, vederlo così, appresso a una donna come quella. — Perchè non la sposò prima, se è vero che la conosceva da tanto tempo?

Per me? — Per me, no! Per me sarebbe stato meglio, che l'avesse fatto prima, quand'ancora non capivo.

Dici per mia madre? No! Perchè ciò che anzi mi sdegna sopratutto è che questo suo amore si vede così chiaro che lo riporta alla sua gioventù, proprio ai tempi di mia madre — come un'irriverenza tanto più cruda alla memoria di lei. Mi pare quasi che la tradisca ora : mi fa questa impressione; come se mia madre, dopo tredici anni, ritornasse, per questo loro amore pòstumo, viva e giovane, per soffrirne! — Per questo, per questo la odio tanto più, questa donna, quanto più la vedo, che mi vorrebbe esser materna. Mi fa schifo, orrore, come se, parlandomi, guardandomi, facesse ogni volta un tradimento a mia madre.

Ma che dici? che vai farneticando? O vedete un po' che pensieri in una testa di bambina, Signore Iddio! — È peccato, pensare certe cose!

Me ne volevo andare. Mi pento di non averlo fatto! — Ma ora, subito, appena ritornano... — Che! che!... Io sono pacifica!

Ma io lo dicevo per te! — Che vuoi che cominci per me! Sono vecchia. — Fastidii!

( scrollandosi ) Oh infine! Te la vedi tu! — ( Altra lunga pausa. Si reca a guardare dalla veranda nel giardino ) Ma guarda! Il cancello del giardino, di nuovo aperto!

Già, ma è sera, a momenti... E con questo tempo! Non c'è neanche Betta in casa... — Io ho paura.

Ma che! deve aver sbagliato! — Tu eri affacciata su alla finestra. Voleva far sapere che conosceva la signora e disse la mamma , indicando te su.

No, no. Non ci pensavo più, se tu ora non me lo ricordavi. Ma può essere anche lui una prova. Uno che viene — chi sa da dove — a cercarla...

Ma Livia! Smetti almeno davanti a me di parlare così, perchè a' miei tempi le ragazze...

Eh via, cara zia! — Le ragazze? Davvero credi che non capisca che razza di donna dev'essere stata quella? — Con quel bel campione! Neanche un soprabito aveva... — Ti disse che sarebbe ritornato?

( dopo un momento di riflessione, decidendosi ) Senti: io vado a chiudere il cancello! ( S'avvia ).

( dopo una pausa, ancora assorta ) E non ti sembra strano, che papà — risposando — abbia sentito il bisogno di venirsene qui, dove — dopo sette mesi — non conosciamo ancora nessuno?

Ah, questo sì! Ha scelto proprio un brutto posto, te lo dico io! Così abbandonato, fuori mano... ( dirà questo, strofinandosi le braccia con le mani incrociate sul petto, per il freddo. A un tratto, sobbalzando a un tonfo cupo improvviso, che viene dall'interno ) Oh Dio!

( piano, gestendo vivamente con le mani ) Chiaro come la luce del sole, sa! Non c'è più dubbio!

Eh altro! — Da due giorni... Voleva venir lui stesso a comunicargliela. Ma, povero vecchio... Mi aspettava.

Niente! — Nessun bando in chiesa, nè a Merate, [151] nè a Lodi. Nessuna richiesta al municipio di stato libero!

Chiaro come la luce del sole, che matrimonio non c'è stato. — Non è moglie! — Non sono sposati!

Sicurissimo! — Anche per i vedovi, signorina, c'è bisogno dei bandi! — Scusi, in tredici anni, non avrebbe potuto riammogliarsi, anche più di una volta? — Niente! Non sono sposati! Ne può esser sicura!

E così si spiega tutto, allora — perchè sia andata a mettere al mondo così lontano la figliuola! Qua — dovendo denunziare la nascita — lei capisce, si sarebbe scoperta la magagna: che non è moglie; che quella è una bastardella qualunque... Ma lo sapremo subito, fra un pajo di giorni!

Ma il pudore, almeno, di non metterla accanto, sotto lo stesso tetto! Farmela chiamar mamma!

( sola, dopo averle seguite con gli occhi ) Ma che hanno? Di dove ritorna quella pettegola? — ( Sta a pensare col fiato trattenuto; poi, lasciandolo andare ) Ah, che storia! — Basta, accendiamo.

( con terrore, voltandosi, ancora con la mano sulla chiavetta della luce ) Oh Dio! Chi è?

I ladri, signora, non chiedono permesso, e non aspettano che si faccia lume per entrare.

Ma non sono ritornati! E non si sa, se e quando ritorneranno. Potete dunque andare!

Non s'inquieti. Vuol dire che aspetterò ancora. Tranne che lei non voglia indicarmi dove potrei andare a trovarla subito. — E credo che sarebbe meglio, perchè qua...

Sono in viaggio! sono in viaggio! ( Squadrandolo, incuriosita, ma sempre arcigna e sospettosa ) Ma che avete da dirle? perchè volete aspettarla? — Il vostro nome?

Inutile che lo lasci a lei, il mio nome. Bisogna [155] ch'io la veda e le parli. ( Alludendo a Fulvia ) — Mi conosce; e anche il marito. Lei forse è una parente?

( evadendo, messa in sospetto dalla domanda ) La zia della... della... cioè, prozìa, veramente — della figliuola.

( vinta dalla curiosità — piano — ma pur senza disarmare ) Io, io — sono io!

( la guarda con occhi ìlari, tèneri, e dice piano, con gioja ) La zia Ernestina? Lei è dunque la zia Ernestina? — Fulvia credeva che lei fosse morta!

( più piano, misteriosamente ) Perchè è morta lei, invece, qua? ( Ma lo dice con gioja, e si mette un dito sulla bocca, stringendo coi denti il labbro inferiore. Poi aggiunge, con un gesto allegro delle mani, come se fosse una fortuna ) Ancora morta, eh? ancora morta per la figlia? ( Trae un gran sospiro ) Ah, come sono contento! Come mi sento leggero! come mi sento leggero! — Temevo questo soltanto! Che qua si fosse chiarito... ( Subito con foga, abbracciandola ) — E allora m'ajuti, m'ajuti, zia Ernestina, lei che conosce lo strazio...

Lo sapevo. — Non importa! — Anche con questa figlia, allora, se ne voleva venire con me! — Niente... Fu un momento! Ebbe la debolezza di cedergli. — Quello che ho passato, zia Ernestina!... Ah!... ( Strizza tutto il volto, e scuote le mani. Poi, riaprendo gli occhi, pallidissimo, ha come una vertigine e sta per cadere. — La zia Ernestina si spaventa ) Niente... niente... ( Ride ) — Penso da stamattina, come lo chiamavano gli antichi quel fiume...

Ah sì, il Lete... Il Lete, ecco... ( Caricando il tono ) Il fiume dell'oblìo!

No. Scorre veramente nelle taverne, ora, questo fiume. Ma io non bevo! — E sono tante notti, cara zia Ernestina, che non dormo più. Mi sento gli occhi, sa come? — qua, questi due archi delle ciglia — sa, gli archi di certi ponticelli che accavalcano la rena, i ciottoli d'un greto asciutto, arido, pieno di grilli? — Così! — E ce li ho qua, davvero, negli orecchi, due grilli maledetti, che stridono, stridono da farmi impazzire! — Ah, posso parlare, posso parlare, ora, davanti a lei! E parlo anche bene — no? come quand'ero in campagna, là, che m'esercitavo nell'oratoria, sperando d'esser promosso Pubblico Ministero, e imbussolavo i temi e mi mettevo a improvvisare ad alta voce, tra gli alberi: — Signori della Corte, Signori Giurati ... — Parlo, parlo, mi scusi, perchè non posso farne a meno... Ho una smania qui, nello stomaco... Mi metterei a gridare, dalla gioja... — La vedrò! — Fulvia le ha certo parlato di me.

Non è possibile, scusi, che non le abbia detto che tentò d'uccidersi, or è un anno.

( tornando a squadrarlo, atterrita, ma pur con una certa pietà d'avvilimento ) Per voi?

( con uno scatto di sdegno ) Ma non mi guardi il vestito, mi faccia il piacere!

Non ho freddo! Tremo; ma non ho freddo. — Nervi! — Convulso! — Non ci penso! — Potrei guadagnare, volendo. — Non ci penso! — Da un anno, da un anno, io... ( troncando ) — È impossibile! — Bisogna finirla, in un modo qualunque.

Ma vi assicuro che lei non si ricorda più di voi, e potete esser certo che ora non pensa più ad altro che a sua figlia!

Se fosse vero, sarebbe una disgrazia, questa. Una disgrazia, zia Ernestina, perchè ci sono anch'io! C'è, oltre la nostra, cara zia Ernestina, c'è — anche quando vorremmo che non ci fosse — c'è pure la vita degli altri! — Eh, come si fa!... Non possiamo chiuderci nella nostra vita, come se gli altri non ci fossero! — Se la mia vita è in quella di lei, e senza di lei io non posso vivere...

D'amare un altro per forza? Lo so! — È [161] questa la disgrazia! — Ma allora la vita, cara zia Ernestina, s'uccide dov'è! dove uno l'ha!

Non lo so. — Sono qua. — Mi forzo da un anno a tentare di vivere senza di lei. Ho visto che non posso!

( correndo verso il secondo uscio a destra ) Sissignora! sissignora! ( Esce ).

( con un primo impulso di correre ad abbracciare la zia Ernestina, e poi trattenendosi e porgendole soltanto la mano ) Oh zia... cara signorina Ernestina! Come va?... come va? — ( Nota che Livia manca ) Eccoci finalmente di ritorno!

Cara Betta... Anche voi... Tutti bene? — ( Alla bambinaja ) Sedete, sedete. — ( Le si accosta con la zia Ernestina e con Betta, e le dice, alludendo alla bambina ) Seguita a dormire?

Ma come somiglia: oh — ( a zia Ernestina ) [164] guardi, guardi, come somiglia alla signorina Livia! — Non è vero?

( con un sorriso indefinibile ) Ah già, anche voi... Io certo no — ma vedo anch'io che questa le somiglia...

( alla bambinaja che si alza e le passa vicino ) Piano eh? Mi raccomando! Non me la fate svegliare.

Non dubiti, non dubiti... ( via con la bambinaja per il primo uscio a destra ).

( subito abbracciando la zia Ernestina ) — Ah, zia Ernestina — hai visto? ( allude alla bambina ) Sono felice!

Questo sì, questo sì — può fare uno scandalo. — Ma com'è venuto? Come ha saputo? — Che t'ha detto?

Ma... — io non ci ho capito niente... Ha parlato finanche di grilli... S'è messo a predicare... Dice però così, che bisogna finirla.

Lascia! lascia! Temo ora qua per Livia; che senta... Ma non voglio agitarmi, non voglio agitarmi... — ( Con gioia ) L'allatto io, sai?

Non posso tollerare che seguiti così! Non mi ha voluto neanche aprire! Ma ha promesso infine che ora discenderà.

Che vuoi ch'io sappia! — Va', va' — cerca di farlo andar via, prima che Livia discenda. ( Silvio s'avvia verso la veranda ).

No, carina mia, da un pezzo, da un pezzo si congiura qui! ( E guarda fremendo Betta ).

( con lo sdegno di chi non vuol più darsi pena per una così palese e dura ingiustizia ) Eh, via! Se la vedrà con suo padre! — Io vado dalla mia bambina.

( colpita da quel «voi», la guarda ) Ah, mi dài del voi, ora? — Per la buona accoglienza, è vero? — Ma insomma, che è accaduto qui? — Qual'è la ragione, ch'io dovrei sapere?

( torna a guardarla; si frena ) E va bene! Di' come vuoi. — Ma perchè credi che tuo padre...?

Oh, insomma! sì — veditela con lui! — Sono stanca. Tu non hai neppur veduto come e con chi sono ritornata... ( Fa per avviarsi ).

( con un baleno di speranza, che la decisione di Livia sia per gelosia della sorella ) Ah, per questo? — No, Livia! Tu non puoi sapere, figliuola mia, com'io, venendo, abbia desiderato di metterti accanto, nel mio cuore, a quella bambina che è di là... ( E fa per abbracciarla ).

( con subitaneo, fierissimo moto di repulsione ) Ah no — lasciatemi — grazie! Accanto a quella, io non ci sto!

( con uno sforzo sovrumano per dominarsi, ferendo sè stessa, pur di salvare da quella repulsione la bambina ) Tu dici per me, è vero, Livia? — Non dici per la bambina!

No — ah — no! Perchè — comunque tu pensi di me — voglia o non voglia — quella è tua sorella!

( di nuovo, con quel baleno di speranza ) Mi sdegni per questo? — Ah, ma se è per questo — no, Livia! — Non so come tu abbia potuto pensare...

( rivolgendosi un po' alla zia Ernestina, un po' a Betta ) Ah, è questa la congiura? Voi due avete fatto ricerche? ( Indica Betta e Livia ).

( con scatto di fierezza, per troncare ) Ci sono! — Tu hai cercato male! — Ci sono!

Per carità, Livia, non farmi dire... — Per carità di te stessa, più che di me — non cimentarmi; te ne scongiuro. Sono veramente stanca.

Tu non t'immagini niente! Non son cose che tu possa immaginarti! — Ed è meglio così — ti dico io stessa che è meglio così! — Lasciami star tranquilla.

Non puoi andartene! Non devi! Ho patito il martirio, io, un anno, qua, perchè tu restassi accanto a tuo padre almeno, poichè accanto a me non vuoi...

( subito, allora, correggendosi ) Non puoi, non puoi — va bene! — E non ho fatto nulla io, per costringerti, se non dimostrarti tutto l'affetto d'una vera madre , finchè non me ne sono astenuta, vedendo che tu non potevi rispondere a quest'affetto, e che anzi ne provavi sdegno, anzichè piacere. — Ebbene, non voglio nulla. Seguita pure a sdegnarmi. — Ma sono la moglie legittima di tuo padre. E non te lo dico per me. Te lo dico per la bambina di là — che tu perciò devi amare; anche se non ami me: perchè è tua sorella! Una figlia, tal quale come te, senza nessuna differenza! — E questo anzi è bene tu lo intenda subito: — Senza differenza! — Non potrei ammettere, che tu ne pensassi per lei una sola!

( perdendo a questo punto, alla sferzante ironia, ogni dominio di sè ) No, nemmeno questa!

( fredda, più che mai ironica ) Come, nemmeno questa? Non siamo mica figlie della stessa madre!

Chi sono io? ( la afferra; la scrolla, al colmo del furore ) Che puoi saperne tu? — Ah, sì? — Ne sei certa? — E non te lo leverai dalla testa? E crederai che mia figlia abbia per madre una donnaccia? Sì? sì? E io ti dico allora che anche tu sei figlia d'una tal donnaccia!

Sì! sì! Tal quale! Figlie della stessa madre! — E sono io tua madre! — sono io! sono io! Capisci ora? T'hanno fatto credere ch'io fossi morta? Non è vero! Eccomi qua! Sono tua madre! E quello che sono per lei, sono per te! — Senza differenza! senza differenza! — Ah, ora mi sono liberata! Ora sono viva!

( raccogliendosi tra le braccia Livia e stringendola a sè ) Ma tu l'hai uccisa!

La tua impostura ho uccisa! Volevi che pesasse anche sulla bambina e schiacciasse anche lei? Ebbene: No! no!

E me ne vado! Me ne vado, sì! Ma non più come prima! Ah, non più come prima, ora! ( A Mauri ) — La mia bambina! Vai! Di là — la mia bambina! ( indica il primo uscio a destra — e il Mauri accorre ) La mia bambina!

( che si sarà fatta presso il primo uscio a destra, in fremente attesa che il Mauri le rechi la bambina ) Che Livia! Me la porto via con me Livia, questa volta! Diglielo, quando rinviene! — Lei, sì — viva — e mia! — con me, viva! — Nella vita! — Alla ventura!

*** END OF THE PROJECT GUTENBERG EBOOK COME PRIMA MEGLIO DI PRIMA: COMMEDIA IN TRE ATTI ***

Updated editions will replace the previous one—the old editions will be renamed.

Creating the works from print editions not protected by U.S. copyright law means that no one owns a United States copyright in these works, so the Foundation (and you!) can copy and distribute it in the United States without permission and without paying copyright royalties. Special rules, set forth in the General Terms of Use part of this license, apply to copying and distributing Project Gutenberg™ electronic works to protect the PROJECT GUTENBERG™ concept and trademark. Project Gutenberg is a registered trademark, and may not be used if you charge for an eBook, except by following the terms of the trademark license, including paying royalties for use of the Project Gutenberg trademark. If you do not charge anything for copies of this eBook, complying with the trademark license is very easy. You may use this eBook for nearly any purpose such as creation of derivative works, reports, performances and research. Project Gutenberg eBooks may be modified and printed and given away—you may do practically ANYTHING in the United States with eBooks not protected by U.S. copyright law. Redistribution is subject to the trademark license, especially commercial redistribution.

START: FULL LICENSE

PLEASE READ THIS BEFORE YOU DISTRIBUTE OR USE THIS WORK

To protect the Project Gutenberg™ mission of promoting the free distribution of electronic works, by using or distributing this work (or any other work associated in any way with the phrase “Project Gutenberg”), you agree to comply with all the terms of the Full Project Gutenberg™ License available with this file or online at www.gutenberg.org/license.

Section 1. General Terms of Use and Redistributing Project Gutenberg™ electronic works

1.A. By reading or using any part of this Project Gutenberg™ electronic work, you indicate that you have read, understand, agree to and accept all the terms of this license and intellectual property (trademark/copyright) agreement. If you do not agree to abide by all the terms of this agreement, you must cease using and return or destroy all copies of Project Gutenberg™ electronic works in your possession. If you paid a fee for obtaining a copy of or access to a Project Gutenberg™ electronic work and you do not agree to be bound by the terms of this agreement, you may obtain a refund from the person or entity to whom you paid the fee as set forth in paragraph 1.E.8.

1.B. “Project Gutenberg” is a registered trademark. It may only be used on or associated in any way with an electronic work by people who agree to be bound by the terms of this agreement. There are a few things that you can do with most Project Gutenberg™ electronic works even without complying with the full terms of this agreement. See paragraph 1.C below. There are a lot of things you can do with Project Gutenberg™ electronic works if you follow the terms of this agreement and help preserve free future access to Project Gutenberg™ electronic works. See paragraph 1.E below.

1.C. The Project Gutenberg Literary Archive Foundation (“the Foundation” or PGLAF), owns a compilation copyright in the collection of Project Gutenberg™ electronic works. Nearly all the individual works in the collection are in the public domain in the United States. If an individual work is unprotected by copyright law in the United States and you are located in the United States, we do not claim a right to prevent you from copying, distributing, performing, displaying or creating derivative works based on the work as long as all references to Project Gutenberg are removed. Of course, we hope that you will support the Project Gutenberg™ mission of promoting free access to electronic works by freely sharing Project Gutenberg™ works in compliance with the terms of this agreement for keeping the Project Gutenberg™ name associated with the work. You can easily comply with the terms of this agreement by keeping this work in the same format with its attached full Project Gutenberg™ License when you share it without charge with others.

1.D. The copyright laws of the place where you are located also govern what you can do with this work. Copyright laws in most countries are in a constant state of change. If you are outside the United States, check the laws of your country in addition to the terms of this agreement before downloading, copying, displaying, performing, distributing or creating derivative works based on this work or any other Project Gutenberg™ work. The Foundation makes no representations concerning the copyright status of any work in any country other than the United States.

1.E. Unless you have removed all references to Project Gutenberg:

1.E.1. The following sentence, with active links to, or other immediate access to, the full Project Gutenberg™ License must appear prominently whenever any copy of a Project Gutenberg™ work (any work on which the phrase “Project Gutenberg” appears, or with which the phrase “Project Gutenberg” is associated) is accessed, displayed, performed, viewed, copied or distributed:

This eBook is for the use of anyone anywhere in the United States and most other parts of the world at no cost and with almost no restrictions whatsoever. You may copy it, give it away or re-use it under the terms of the Project Gutenberg License included with this eBook or online at www.gutenberg.org . If you are not located in the United States, you will have to check the laws of the country where you are located before using this eBook.

1.E.2. If an individual Project Gutenberg™ electronic work is derived from texts not protected by U.S. copyright law (does not contain a notice indicating that it is posted with permission of the copyright holder), the work can be copied and distributed to anyone in the United States without paying any fees or charges. If you are redistributing or providing access to a work with the phrase “Project Gutenberg” associated with or appearing on the work, you must comply either with the requirements of paragraphs 1.E.1 through 1.E.7 or obtain permission for the use of the work and the Project Gutenberg™ trademark as set forth in paragraphs 1.E.8 or 1.E.9.

1.E.3. If an individual Project Gutenberg™ electronic work is posted with the permission of the copyright holder, your use and distribution must comply with both paragraphs 1.E.1 through 1.E.7 and any additional terms imposed by the copyright holder. Additional terms will be linked to the Project Gutenberg™ License for all works posted with the permission of the copyright holder found at the beginning of this work.

1.E.4. Do not unlink or detach or remove the full Project Gutenberg™ License terms from this work, or any files containing a part of this work or any other work associated with Project Gutenberg™.

1.E.5. Do not copy, display, perform, distribute or redistribute this electronic work, or any part of this electronic work, without prominently displaying the sentence set forth in paragraph 1.E.1 with active links or immediate access to the full terms of the Project Gutenberg™ License.

1.E.6. You may convert to and distribute this work in any binary, compressed, marked up, nonproprietary or proprietary form, including any word processing or hypertext form. However, if you provide access to or distribute copies of a Project Gutenberg™ work in a format other than “Plain Vanilla ASCII” or other format used in the official version posted on the official Project Gutenberg™ website (www.gutenberg.org), you must, at no additional cost, fee or expense to the user, provide a copy, a means of exporting a copy, or a means of obtaining a copy upon request, of the work in its original “Plain Vanilla ASCII” or other form. Any alternate format must include the full Project Gutenberg™ License as specified in paragraph 1.E.1.

1.E.7. Do not charge a fee for access to, viewing, displaying, performing, copying or distributing any Project Gutenberg™ works unless you comply with paragraph 1.E.8 or 1.E.9.

1.E.8. You may charge a reasonable fee for copies of or providing access to or distributing Project Gutenberg™ electronic works provided that:

• You pay a royalty fee of 20% of the gross profits you derive from the use of Project Gutenberg™ works calculated using the method you already use to calculate your applicable taxes. The fee is owed to the owner of the Project Gutenberg™ trademark, but he has agreed to donate royalties under this paragraph to the Project Gutenberg Literary Archive Foundation. Royalty payments must be paid within 60 days following each date on which you prepare (or are legally required to prepare) your periodic tax returns. Royalty payments should be clearly marked as such and sent to the Project Gutenberg Literary Archive Foundation at the address specified in Section 4, “Information about donations to the Project Gutenberg Literary Archive Foundation.”
• You provide a full refund of any money paid by a user who notifies you in writing (or by e-mail) within 30 days of receipt that s/he does not agree to the terms of the full Project Gutenberg™ License. You must require such a user to return or destroy all copies of the works possessed in a physical medium and discontinue all use of and all access to other copies of Project Gutenberg™ works.
• You provide, in accordance with paragraph 1.F.3, a full refund of any money paid for a work or a replacement copy, if a defect in the electronic work is discovered and reported to you within 90 days of receipt of the work.
• You comply with all other terms of this agreement for free distribution of Project Gutenberg™ works.

1.E.9. If you wish to charge a fee or distribute a Project Gutenberg™ electronic work or group of works on different terms than are set forth in this agreement, you must obtain permission in writing from the Project Gutenberg Literary Archive Foundation, the manager of the Project Gutenberg™ trademark. Contact the Foundation as set forth in Section 3 below.

1.F.

1.F.1. Project Gutenberg volunteers and employees expend considerable effort to identify, do copyright research on, transcribe and proofread works not protected by U.S. copyright law in creating the Project Gutenberg™ collection. Despite these efforts, Project Gutenberg™ electronic works, and the medium on which they may be stored, may contain “Defects,” such as, but not limited to, incomplete, inaccurate or corrupt data, transcription errors, a copyright or other intellectual property infringement, a defective or damaged disk or other medium, a computer virus, or computer codes that damage or cannot be read by your equipment.

1.F.2. LIMITED WARRANTY, DISCLAIMER OF DAMAGES - Except for the “Right of Replacement or Refund” described in paragraph 1.F.3, the Project Gutenberg Literary Archive Foundation, the owner of the Project Gutenberg™ trademark, and any other party distributing a Project Gutenberg™ electronic work under this agreement, disclaim all liability to you for damages, costs and expenses, including legal fees. YOU AGREE THAT YOU HAVE NO REMEDIES FOR NEGLIGENCE, STRICT LIABILITY, BREACH OF WARRANTY OR BREACH OF CONTRACT EXCEPT THOSE PROVIDED IN PARAGRAPH 1.F.3. YOU AGREE THAT THE FOUNDATION, THE TRADEMARK OWNER, AND ANY DISTRIBUTOR UNDER THIS AGREEMENT WILL NOT BE LIABLE TO YOU FOR ACTUAL, DIRECT, INDIRECT, CONSEQUENTIAL, PUNITIVE OR INCIDENTAL DAMAGES EVEN IF YOU GIVE NOTICE OF THE POSSIBILITY OF SUCH DAMAGE.

1.F.3. LIMITED RIGHT OF REPLACEMENT OR REFUND - If you discover a defect in this electronic work within 90 days of receiving it, you can receive a refund of the money (if any) you paid for it by sending a written explanation to the person you received the work from. If you received the work on a physical medium, you must return the medium with your written explanation. The person or entity that provided you with the defective work may elect to provide a replacement copy in lieu of a refund. If you received the work electronically, the person or entity providing it to you may choose to give you a second opportunity to receive the work electronically in lieu of a refund. If the second copy is also defective, you may demand a refund in writing without further opportunities to fix the problem.

1.F.4. Except for the limited right of replacement or refund set forth in paragraph 1.F.3, this work is provided to you ‘AS-IS’, WITH NO OTHER WARRANTIES OF ANY KIND, EXPRESS OR IMPLIED, INCLUDING BUT NOT LIMITED TO WARRANTIES OF MERCHANTABILITY OR FITNESS FOR ANY PURPOSE.

1.F.5. Some states do not allow disclaimers of certain implied warranties or the exclusion or limitation of certain types of damages. If any disclaimer or limitation set forth in this agreement violates the law of the state applicable to this agreement, the agreement shall be interpreted to make the maximum disclaimer or limitation permitted by the applicable state law. The invalidity or unenforceability of any provision of this agreement shall not void the remaining provisions.

1.F.6. INDEMNITY - You agree to indemnify and hold the Foundation, the trademark owner, any agent or employee of the Foundation, anyone providing copies of Project Gutenberg™ electronic works in accordance with this agreement, and any volunteers associated with the production, promotion and distribution of Project Gutenberg™ electronic works, harmless from all liability, costs and expenses, including legal fees, that arise directly or indirectly from any of the following which you do or cause to occur: (a) distribution of this or any Project Gutenberg™ work, (b) alteration, modification, or additions or deletions to any Project Gutenberg™ work, and (c) any Defect you cause.

Section 2. Information about the Mission of Project Gutenberg™

Project Gutenberg™ is synonymous with the free distribution of electronic works in formats readable by the widest variety of computers including obsolete, old, middle-aged and new computers. It exists because of the efforts of hundreds of volunteers and donations from people in all walks of life.

Volunteers and financial support to provide volunteers with the assistance they need are critical to reaching Project Gutenberg™’s goals and ensuring that the Project Gutenberg™ collection will remain freely available for generations to come. In 2001, the Project Gutenberg Literary Archive Foundation was created to provide a secure and permanent future for Project Gutenberg™ and future generations. To learn more about the Project Gutenberg Literary Archive Foundation and how your efforts and donations can help, see Sections 3 and 4 and the Foundation information page at www.gutenberg.org.

Section 3. Information about the Project Gutenberg Literary Archive Foundation

The Project Gutenberg Literary Archive Foundation is a non-profit 501(c)(3) educational corporation organized under the laws of the state of Mississippi and granted tax exempt status by the Internal Revenue Service. The Foundation’s EIN or federal tax identification number is 64-6221541. Contributions to the Project Gutenberg Literary Archive Foundation are tax deductible to the full extent permitted by U.S. federal laws and your state’s laws.

The Foundation’s business office is located at 809 North 1500 West, Salt Lake City, UT 84116, (801) 596-1887. Email contact links and up to date contact information can be found at the Foundation’s website and official page at www.gutenberg.org/contact

Section 4. Information about Donations to the Project Gutenberg Literary Archive Foundation

Project Gutenberg™ depends upon and cannot survive without widespread public support and donations to carry out its mission of increasing the number of public domain and licensed works that can be freely distributed in machine-readable form accessible by the widest array of equipment including outdated equipment. Many small donations ($1 to $5,000) are particularly important to maintaining tax exempt status with the IRS.

The Foundation is committed to complying with the laws regulating charities and charitable donations in all 50 states of the United States. Compliance requirements are not uniform and it takes a considerable effort, much paperwork and many fees to meet and keep up with these requirements. We do not solicit donations in locations where we have not received written confirmation of compliance. To SEND DONATIONS or determine the status of compliance for any particular state visit www.gutenberg.org/donate .

While we cannot and do not solicit contributions from states where we have not met the solicitation requirements, we know of no prohibition against accepting unsolicited donations from donors in such states who approach us with offers to donate.

International donations are gratefully accepted, but we cannot make any statements concerning tax treatment of donations received from outside the United States. U.S. laws alone swamp our small staff.

Please check the Project Gutenberg web pages for current donation methods and addresses. Donations are accepted in a number of other ways including checks, online payments and credit card donations. To donate, please visit: www.gutenberg.org/donate.

Section 5. General Information About Project Gutenberg™ electronic works

Professor Michael S. Hart was the originator of the Project Gutenberg™ concept of a library of electronic works that could be freely shared with anyone. For forty years, he produced and distributed Project Gutenberg™ eBooks with only a loose network of volunteer support.

Project Gutenberg™ eBooks are often created from several printed editions, all of which are confirmed as not protected by copyright in the U.S. unless a copyright notice is included. Thus, we do not necessarily keep eBooks in compliance with any particular paper edition.

Most people start at our website which has the main PG search facility: www.gutenberg.org .

This website includes information about Project Gutenberg™, including how to make donations to the Project Gutenberg Literary Archive Foundation, how to help produce our new eBooks, and how to subscribe to our email newsletter to hear about new eBooks.

The Project Gutenberg eBook of Come prima meglio di prima: Commedia in tre atti

COME PRIMA MEGLIO DI PRIMA

PERSONAGGI

ATTO PRIMO

SCENA

ATTO SECONDO

SCENA

ATTO TERZO

SCENA

THE FULL PROJECT GUTENBERG LICENSE